曾經(jīng)有一句極為振奮人心的廣告語：每個(gè)人都是生活的導(dǎo)演。其實(shí)，我們一定是自己行為的導(dǎo)演，而生活，要復(fù)雜得多。不過這句口號(hào)中潛藏的心理暗示，或許有助于解釋觀眾熱衷于“偽紀(jì)錄片”（found-footage）風(fēng)格電影的原因。當(dāng)然，每個(gè)人都有機(jī)會(huì)成為導(dǎo)演，但不是每個(gè)導(dǎo)演都能成為超人——像《超能失控》中的主角一樣。
對西雅圖的高中生安德魯·戴特默來說，生活完全脫離了他的掌控。在家中，他要面對身患癌癥、臥床不起的母親和脾氣暴躁嗜酒如命的父親；在學(xué)校，他要忍受惡霸同學(xué)的嘲諷和欺凌。出于未知的動(dòng)機(jī)，安德魯開始用一臺(tái)二手?jǐn)z像機(jī)忠實(shí)記錄自己每日生活的點(diǎn)滴。一天，他受表兄馬特和同學(xué)斯蒂夫之邀，去探索附近樹林中的神秘地洞，并發(fā)現(xiàn)了一個(gè)水晶狀的發(fā)光體。一陣刺耳的噪音過后，三人失去了知覺。若干天后，他們驚訝的發(fā)現(xiàn)自己具備了“意念移物”的超能力，這共同的秘密讓三人越發(fā)親近，直到他們開始因如何使用這份異能發(fā)生分歧……
誠然，“能力越大責(zé)任越大”。但不是每個(gè)人都像蜘蛛俠一樣有一位和藹善良的叔父，也不是每個(gè)人都像彼得·帕克一樣乖乖聽從這樣的教誨。如果你能用意念抬起一輛汽車，為什么不能撩起街上美女的裙子？如果超能力可以讓你飛天遁地，為什么不能用它來逃脫法律的制裁？人類的道德體系，建立在對自身能力的清醒認(rèn)識(shí)之上。如果一個(gè)人的能力沒有極限，那么他的道德觀必然會(huì)發(fā)生翻天覆地的改變。
很多時(shí)候，人們作惡不是因?yàn)橄?，而因?yàn)槟堋?br>從劇情角度講，《超能失控》算不得新穎，它可謂是一部少年版的《生死劫》、一部無槍版的《大象》，在新潮且省錢的“偽紀(jì)錄片”風(fēng)格包裝下的一部超級(jí)英雄成長史。但本片的導(dǎo)演喬什·特蘭克，用年輕人固有的激情為這一略顯陳腐的故事框架注入了活力，同時(shí)又通過“偽紀(jì)錄片”帶來的“現(xiàn)實(shí)感”，使本片免于淪為《時(shí)空穿梭者》、《關(guān)鍵第四號(hào)》那樣的青春偶像劇。值得稱贊的還有麥克斯·蘭迪斯的劇本，他用大量生活化的、自嘲式的幽默豐富了主線，反而增加了故事的真實(shí)感。
《超能失控》以1千5百萬美元的成本，狂收1億3千萬的票房，使年僅27歲的導(dǎo)演喬什·特蘭克成為歷史上登頂北美票房榜冠軍的最年輕的3位導(dǎo)演之一?？紤]到其他兩位是大名鼎鼎的斯皮爾伯格（《大白鯊》，27歲）和卡梅?。ā督K結(jié)者》，30歲），幾乎可以肯定，本片預(yù)示著一顆好萊塢導(dǎo)演新星的崛起。
或許人類就如同片中的主角安德魯、馬特和斯蒂夫一樣，被飛速發(fā)展的科技賦予了過多的“超能力”：互聯(lián)網(wǎng)、原子能、克隆術(shù)……卻還未對它們可能導(dǎo)致的結(jié)果形成明確的認(rèn)知。我們就像一群撿到上膛手槍的孩童，最終的結(jié)局不是傷了彼此，就是傷了自己。不管怎樣，人是有極強(qiáng)適應(yīng)能力的生物，只希望適應(yīng)的過程不會(huì)讓我們付出太沉痛的代價(jià)。
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