《鋼琴木馬》影評(píng)：混合類型的典范
電影工業(yè)迄今已經(jīng)一百多年，類型片作為工業(yè)成熟化的產(chǎn)品早在上世紀(jì)四五十年代時(shí)的好萊塢便基本成形，而“新好萊塢時(shí)代”則往往是將不同類型的元素融合一起而散發(fā)出活力，如克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲，便是將傳統(tǒng)的美漫英雄動(dòng)作片與成長(zhǎng)片、黑色片（懸疑元素）相結(jié)合，備受觀眾的贊許。國(guó)產(chǎn)電影在這幾年的市場(chǎng)化過(guò)程里也不斷的努力將不同類型片相融合而推陳出新，如周星馳的《西游降魔篇》便將傳統(tǒng)的《西游記》故事與愛情片、驚悚片、魔幻片等結(jié)合一起，而這部由崔斯韋與呂祖松聯(lián)合導(dǎo)演的《鋼琴木馬》也有諜戰(zhàn)、動(dòng)作、愛情等類型片元素，成為新導(dǎo)演的面對(duì)市場(chǎng)化的混合類型的又一部典范。鋼琴師西洋古典音樂(lè)中的一種鍵盤樂(lè)器，用于作曲和排練音樂(lè)都十分方便；而來(lái)自于古希臘的特洛伊木馬傳說(shuō)的木馬，現(xiàn)在常常是用來(lái)指稱一種病毒文件，盡管它本身不會(huì)自我繁殖或者刻意感染其它文件，但是可以達(dá)到竊取、破壞對(duì)方文件的目的，甚至是遠(yuǎn)程操控對(duì)方的電腦。應(yīng)該說(shuō)，在傳統(tǒng)意義上鋼琴與木馬是風(fēng)馬不相及的，但這個(gè)片名恰恰反映出影片本身的混合故事、混合類型等。影片主要是講述計(jì)算機(jī)高手阿明整天宅在家里沉迷于網(wǎng)絡(luò)世界的破解各種網(wǎng)絡(luò)密鑰，為了賺錢挽回女朋友清子的去意他接下了一單竊取某家大企業(yè)的神秘資料的黑客任務(wù)，但他的雇傭者慘遭黑手，他不僅成為對(duì)方的追殺滅口對(duì)象，甚至還成為了警方的犯罪嫌疑人……影片《鋼琴木馬》很明顯并不滿足于純粹的講述黑客阿明與戀人清子的愛情故事，也不滿足于講述阿明如何通過(guò)黑客手法將犯罪分子繩之以法，畢竟這世代的電影人、觀眾都是從好萊塢里浸淫出來(lái)的。影片在阿明的故事方面延續(xù)了傳統(tǒng)好萊塢的兩個(gè)行動(dòng)目標(biāo)的方式（一是阿明與清子之間的愛情，二是他如何洗清自己的冤屈），這本身就有混合類型的意味；更重要的是，影片還穿插了另一段發(fā)生于1949年的解放前夕的廈門的故事（國(guó)民黨上尉黃燦森在執(zhí)行任務(wù)時(shí)遇到了教會(huì)女子學(xué)校的鋼琴教師李萊亞，兩人互生情愫但正當(dāng)黃燦森想要帶著李萊亞前往臺(tái)灣時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)了李萊亞原來(lái)是地下黨員……），這段故事從類型上來(lái)看同時(shí)具備了諜戰(zhàn)、愛情兩種元素，豐富了影片的類型，而從敘事結(jié)構(gòu)上看則遙相呼應(yīng)，成為貫穿在影片始終的暗線（阿明植入的木馬來(lái)自于黃燦森為李萊亞創(chuàng)作的曲子），也可以看出創(chuàng)作者的用心之處，也深得好萊塢敘事的精髓——可以對(duì)比一些好萊塢電影的這種“前故事”與主要故事的關(guān)系，如熱映全球的《變形金剛3》，開場(chǎng)時(shí)的人類在月球上發(fā)現(xiàn)的秘密，與后來(lái)的敘事相呼應(yīng)。何況，好萊塢電影敘事藝術(shù)的秘密就在導(dǎo)致故事高潮的“積聚”和“拖延”過(guò)程。而懸念的基礎(chǔ)是控制信息流露：誰(shuí)應(yīng)該知道什么，何時(shí)知道及怎樣知道等。而《鋼琴木馬》也采用了這種較為節(jié)制的藝術(shù)手法，如1949年的那段故事究竟后來(lái)發(fā)生了什么事，直到影片的高潮時(shí)才揭示出來(lái)，而當(dāng)年的幸存者的命運(yùn)結(jié)局，又是通過(guò)一個(gè)節(jié)制而不煽情的鏡頭呈現(xiàn)，也使得憐憫感油然而生。整體來(lái)看，雖然《鋼琴木馬》是年輕主創(chuàng)的合作影片，但一方面是將較為傳統(tǒng)的不同類型片元素緊密的融合一起（愛情、諜戰(zhàn)等），又能掌控好敘事的節(jié)奏感、節(jié)制的表現(xiàn)人物的情緒等，而成為近來(lái)混合類型片的典范之作。
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