萊奧·卡拉克斯回來(lái)了。單純這個(gè)標(biāo)題，都可以成為年度電影大事。沉寂了十二年，這個(gè)寡產(chǎn)的天才導(dǎo)演終于又帶來(lái)了自己的又一部長(zhǎng)片，刨去中間那些零零散散的短片，幾乎沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演能夠像他這樣間隔如此久才拍攝出另一部長(zhǎng)片作品。
這是一部玩電影的電影，也許這種潮流在近年的許多影片中被實(shí)踐的太多了，包括去年最熱的《雨果的秘密》和《藝術(shù)家》等，但是，能脫離通俗的致敬路線，玩出花樣和個(gè)性的，恐怕沒(méi)人能出卡拉克斯其右了?！渡袷ボ囆小吩陉┘{一登場(chǎng)，就再次成為整個(gè)電影節(jié)的焦點(diǎn)，無(wú)數(shù)的鮮花贊美和口水雞蛋同時(shí)向其扔了過(guò)去，風(fēng)頭竟蓋過(guò)了最終的大贏家《愛(ài)》。倒有點(diǎn)喧賓奪主的味道。
奧斯卡是一個(gè)出色的演員，從早上到夜晚，他都坐在自己的轎車?yán)铮s一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)，去演繹不同的角色。時(shí)而是乞丐，時(shí)而是怪物，時(shí)而是老板，時(shí)而是父親，時(shí)而嚴(yán)肅，時(shí)而歌舞，穿梭在不同的人物生活中，樂(lè)此不疲。整整一天，奧斯卡的行程表排的滿滿的，非常的忙碌，奧斯卡的生活，其實(shí)就是他人的生活。這就是一個(gè)成功演員的一整天。
這部電影雖然看起來(lái)是一部電影，可是其實(shí)它更像一部探索電影可能是什么，或者電影能夠是什么的東西。所以，雖然我們知道奧斯卡是在演戲，但是其實(shí)很多部分，我們是難以區(qū)分戲劇與現(xiàn)實(shí)的邊界的。整部電影許多地方融入了許多幻想和超現(xiàn)實(shí)主義的成分，有點(diǎn)像布努埃爾或者大衛(wèi)林奇。
電影是什么？
電影是一種窺視欲。就像《美國(guó)往事》里面條偷偷看自己暗戀情人跳舞的場(chǎng)景，或者《后窗》里偷窺對(duì)面鄰居的各種生活與那場(chǎng)兇殺案。電影滿足了人類偷窺的欲望，讓幻想從人的腦海里解放了出來(lái)。電影是光與影的藝術(shù)，是一種魔術(shù)——其實(shí)它本身也源于魔術(shù)——早期的光學(xué)魔術(shù)影像。人通過(guò)電影里他人的生活與世界來(lái)滿足窺視欲，而電影通過(guò)這種影像的傳播來(lái)反制觀眾，產(chǎn)生一種催眠作用，吸引人的眼球，讓人的身心沉進(jìn)去?！渡袷ボ囆小返拈_篇便是這樣一個(gè)隱喻，黑白模糊的畫面前面，密密麻麻的男女老幼的觀眾昏昏噩噩，當(dāng)我們看著這些被催眠的觀眾時(shí)，是否會(huì)有某種自省一樣的諷刺感呢。
奧斯卡演繹的這諸多角色和戲份，其實(shí)又涵蓋了如今主流電影的所有類型。也幻想、有寫實(shí)、有倫理、也親情、有歌舞、有怪物，林林總總，千奇百怪。再聯(lián)系男主角——這個(gè)出色演員的名字——奧斯卡，我們就很容易看到了這整部《神圣車行》其實(shí)是對(duì)整個(gè)現(xiàn)代電影工業(yè)的隱喻。那些穿插的黑白影像，一個(gè)又一個(gè)通過(guò)奧斯卡貫穿起來(lái)的不同類型的電影，就是這個(gè)工業(yè)逐漸完善和發(fā)展的線索。
但是，這又不是一個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)不同類型片簡(jiǎn)單的匯總和加和，以其中那個(gè)怪物搶奪美女的短片為核心，開始引申，我們發(fā)現(xiàn)了《神圣車行》里依然蔓延著卡拉克斯的荒誕和逆反，怪物這個(gè)短片，其實(shí)是最能代表卡拉克斯導(dǎo)演風(fēng)格的作品，顛覆常理的瘋狂往往散發(fā)出迷人的魅力，墨守陳規(guī)的東西都是要被拋棄和踐踏的。許多地方都伴隨著死亡和毀滅，這就是卡拉克斯這個(gè)“怪物”的隱藏的破壞欲使然。
電影是不斷往前發(fā)展的，無(wú)論你承不承認(rèn)，許多東西都慢慢被淘汰了。就像安哲洛普羅斯在戛納領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候悲涼的告白：“我們都是職業(yè)慢慢老去，逐漸被淘汰的一代人”。從早期簡(jiǎn)單的黑白無(wú)聲影像就足以讓觀眾大聲尖叫到現(xiàn)在的3dmax，電影工業(yè)的發(fā)展是難以想象的。黑白影像已經(jīng)讓人昏昏欲睡了，而各種各樣的類型片也逐漸枯竭，電影的敘事和攝影等技術(shù)還能如何進(jìn)步呢。《神圣車行》的故事是比較新穎的非線性敘事結(jié)構(gòu)，而且融入了許多超現(xiàn)實(shí)主義與奇幻的方式，呈現(xiàn)出了較為奇異的特點(diǎn)。里面的包容性和開放性，使得整部影像會(huì)有許多去闡述和體驗(yàn)的角度。每一個(gè)片段在《神圣車行》里都是傳統(tǒng)的，但是綜合起來(lái)，就是一個(gè)打破傳統(tǒng)的，如同那個(gè)怪物一樣，可以旁若無(wú)人的抱走高高在上的女神，我行我素，讓人震驚。所以，影片的末尾，那些車在所有人退場(chǎng)之后開始竊竊私語(yǔ)，擔(dān)心自己總有一天被淘汰，是啊，電影在不斷進(jìn)步，電腦技術(shù)的引入，也許總有那么一天，真人演員會(huì)被電腦取代，一切都是不安全的。人類的欲望在不斷膨脹，技術(shù)在不斷革新，電影造夢(mèng)的方式也飛速發(fā)展。誰(shuí)知道未來(lái)會(huì)怎樣。
不得不提的是，《神圣車行》的整個(gè)故事有點(diǎn)類似于今年柯南伯格的新片《大都會(huì)》，加長(zhǎng)轎車都成了故事發(fā)生的載體，一個(gè)是演員，一個(gè)是富豪，都是發(fā)生在一天之內(nèi)，充滿了迷幻色彩的轎車旅程。這算是某種有意思的巧合吧。
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