《斯大林格勒》影評：充滿詩意的民族災難
文／趙豬
作為這個世界重要的組成部分之一，俄羅斯民族一直有著與其他文明截然不同的文化源流和民族性格。這一點不僅僅體現在音樂、美術、文學等方面，也通過電影這種復合藝術類型呈現在大銀幕上。更重要的是，所有的這一切藝術類型，都帶有濃厚的俄羅斯式的詩意，無論浪漫還是華麗，亦或是赤裸裸的殘酷。
《斯大林格勒》是由費多爾·邦達爾丘克執(zhí)導的當代俄羅斯戰(zhàn)爭電影，作為俄羅斯早期功勛導演之子，家學淵源的邦達爾丘克在吸收了部分好萊塢電影精華之外，依然固執(zhí)地堅持著，用俄羅斯美學與詩意來詮釋電影這門藝術。這部最新版《斯大林格勒》濃墨重彩，敘事沉穩(wěn)，充滿了俄羅斯電影所獨有的特征，深沉而悲憫，即便是在描述一整個民族歷史上最為慘烈的災難，依然充滿了希望與同情，令人沉浸其中，久久無法忘懷。
不同于前蘇聯(lián)時期大而全的電影模式，新版《斯大林格勒》以戰(zhàn)史上著名的“巴甫洛夫大樓”為原型，從小處著手，刻畫了五位身份、背景各異的蘇聯(lián)戰(zhàn)士與一名小女孩純潔的戰(zhàn)時愛情，以及他們之間那超越了男女之情的偉大情感。與之相對應，按照好萊塢人性化原則，影片同時也安排了一對德國軍官與俄羅斯女人之間的“斯德哥爾摩式”的悲劇愛情，以此作為陪襯。
雖然與時俱進地采用了imax3d制式來完成本片，同時在電影細節(jié)處也有不少對好萊塢電影乃至華語動作片的借鑒，但是整體而言，《斯大林格勒》還是一部標準的俄羅斯電影。氣勢恢宏的場面調度，色彩濃郁、華麗得好象油畫一般的每一幀畫面，以及緩慢卻牢牢抓住觀眾情緒的詩意化敘事節(jié)奏，甚至是在表現戰(zhàn)爭時，那種頑強不屈的精神，都帶有鮮明的俄羅斯文化特征，充滿詩意，情感充沛而莊重。
從故事結構而言，《斯大林格勒》完全不同于好萊塢戰(zhàn)爭大片，以慘烈的河岸攻防戰(zhàn)開篇之后，影片迅速轉入膠著而又漫長的單兵作戰(zhàn)環(huán)節(jié)，而正是這漫長的過程中，導演娓娓道來，用充滿詩意的浪漫筆觸，精致地刻畫了每一個角色，每一幀畫面，直到最后高潮部分的降臨。一般觀眾不容易接受的是，影片在最后高潮部分處理時的反其道而行之，情感和情緒遠大于直觀的視覺沖擊，想要象好萊塢電影那樣，享受一頓視覺盛宴的觀眾，看到這里或許會稍微有些失望，但是沉下心去仔細體會其中人物的命運和情感的話，或許才會更加懂得這部電影。
最后必須多提一句影片中，有關德國軍官與俄羅斯女人這條副線。盡管只是展現殘酷戰(zhàn)爭對于人性戕害的副線，但是這條副線或許也提供了最大眾化的敘事邏輯。尤其特別的是，整部影片當中，兩人之間始終語言不通，操著各自民族的語言，卻依然能夠在最后達成心靈的共識。那種糾結甚至對立的感情，也更加凸顯出戰(zhàn)爭的殘酷，以及人性偉大的光輝。其中不少的鏡頭和橋段完全喧賓奪主，極致浪漫，甚至可以單獨成篇。
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