《午餐盒》觀后感
這是部頗為難得的印度電影，不再有花哨的歌舞橋段，也不見爛俗的愛情故事，更不見對好萊塢的模仿及對觀眾的討好。導(dǎo)演靜下心來講述了一個關(guān)于愛和生活的小故事，清新而雋永。如果說越南電影透著青木瓜的清香，這部印度電影則有著咖喱般的濃郁。
寶萊塢也在變，越來越多的印度電影已脫離了寶萊塢的即有風(fēng)格，現(xiàn)在的印度電影歌舞段落大大減少，既使有也是在它適當(dāng)?shù)牡胤健，F(xiàn)在大約有30%的電影沒有了歌舞場面。而很多導(dǎo)演開始注重影片的故事及意義，故事稍有新意便可取得可喜的票房，《三傻大鬧寶萊塢》的導(dǎo)演拉庫馬·希拉尼的每一部作品都有著新穎的故事，每回都輕松拿到印度的票房冠軍。
寶萊塢不是外國人眼中的貧民窟和少年派。印度人自己的故事漸漸得到世界的承認(rèn)。《午餐盒》絕對可以稱得上寶萊塢電影的異數(shù)，不但全片沒有歌舞場面，影片在該出現(xiàn)歌舞的地方用配樂代替，而配樂不但極富印度特色而且與畫面配合得當(dāng)，絕沒有喧賓奪主之勢。故事也沉靜深刻，完全不見寶萊塢過去的簡單浮夸。
影片通過送錯地點的午餐盒的事故串連起一對男女的情感故事，又用這對男女勾連出他們身邊的人和事。影片雖專注于這對男女的飯盒傳情，但通過餐盒下的書信所傳達(dá)出的不僅僅是男女之間的談情說愛，還有他們身邊的人情事故，更重要的是對人性和生活的思考。
影片通過大量的畫面渲染出熱鬧擁擠的印度，而在嘈雜擁擠的表象下我們又清楚地看到一個個被體制化的人。而這種被體制化所帶來的孤獨與無助跟熱鬧繁華的城市形成了強烈的反差。一面是擁擠的人潮、喧鬧的城市，另一方面是整齊劃一的辦公室和堆積如山的文件，當(dāng)然還包括整齊的食堂和兩點一線的生活。
雜亂的電車網(wǎng)對應(yīng)著整齊單調(diào)的辦公室，如沙丁魚罐頭般擁擠的人群對應(yīng)著男主人公家里的孤單。女主人公的生活跟男主人公相比更程式化，她的生活就是在家做飯，然后打包送到門口，唯一的樂趣就是跟樓上的阿姨聊天，而這種婦人之間的聊天也是極其有意思的，倆人從不見面，觀眾也無法見到樓上的阿姨，影片用樓上樓下一問一答的方式描繪出這個印度主婦特殊的交流方式，也勾勒出她實在的孤獨與生活的無助。
而統(tǒng)觀整部影片，它的場景重復(fù)而單調(diào)，擁擠的電車內(nèi)景、一眼望不到頭的辦公室、空寂的陽臺、女人的廚房，構(gòu)成了影片的主要場景，并重復(fù)出現(xiàn)。這種城市重復(fù)單調(diào)的生活和人際的冷漠孤獨構(gòu)成了影片的主要情感基調(diào)。甚至影片大半的情節(jié)也是由男女主人公相互讀信的鏡頭連綴而成，這種讀信的重復(fù)場景強化了影片中人物生活的規(guī)律性，也進一步說明人物的體制化和生活的無趣。
男主人公費南迪斯的會計工作需要嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度，這也增加了這個人物的孤獨心態(tài)。費南迪斯向女主人公依娜講述了他所看到的一個街頭藝術(shù)家，那個在街頭賣畫的藝人，重復(fù)畫著同一個畫面，但仔細(xì)一看，每幅略有不同，“多個人，多輛車，或多只狗在過馬路。什么引起畫家的注意，便多什么，而其中一幅，我看到了，至少我認(rèn)為，是我自己。”畫家的畫是費南迪斯生活的意象，每幅都一樣，但每幅又略有不同，在這種重復(fù)和微小的不同中，生活繼續(xù)著。
對于這種普遍又近于絕望的生活，有人選擇了死亡。影片中側(cè)面描述了一個女人因生活的絕望抱著自己女兒跳樓的故事。而當(dāng)依娜側(cè)躺在床上摘下首飾時，我們以為她要走跟那個絕望的女人同樣的路，但影片給了我們希望，她想賣掉首飾去不丹。不丹在影片中是一個希望之地，對應(yīng)著孟賣生活的絕望，“在不丹，每個人都是快樂的，他們沒有國民生產(chǎn)總值，卻有國民快樂總值。”看到這里，再對應(yīng)自己的生活，這個典型的印度故事同樣適用于我們。
不丹象征著對理想化生活的向往。費南迪斯的助手謝赫則是影片體制化生活中的異數(shù)。在這部看似單調(diào)的愛情片中，謝赫本是多余的人物，或者說，影片如果沒有這個人物故事會更加干凈。但是導(dǎo)演并不想單單講個愛情故事那么簡單，他將謝赫作為反體制的代表，也為影片的重復(fù)生活帶來了一絲清新的空氣。
他生活積極向上，對工作鍥而不舍，在感情方面，女友勝過他的一切。他有很多反常的舉動，假造學(xué)歷，坐火車不買票，對于這些出格的舉動，影片并沒有給出任何態(tài)度，影片僅僅用這個人物打破費南迪斯的僵化生活。“錯誤的火車，總可以載你到正確的車站”是謝赫對生活的態(tài)度，也是導(dǎo)演教給觀眾的生活法則。
費南迪斯和依娜始終沒有見面，他們的感情也沒有結(jié)果，影片的故事沒有結(jié)束，甚至它的結(jié)局也是開放式的。在影片最后費南迪斯坐在滿是歌聲的火車中，目的地不詳，可能是不丹，也可能是納西克?？傊?，他離開了他過去的生活，他的改變意味著希望?！段绮秃小窞槲覀兠枥L了真實的印度生活，喧鬧、困苦而又充滿希望，一種重復(fù)中的變奏，體制中的突破，對于印度電影又何嘗不是。
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