《在路上》影評：尋找，以至于迷失
影片被很多《在路上（ontheroad）》的書迷或“垮掉的一代”迷們口誅筆伐了很久，事實上，作為一部影片，它從架構(gòu)到表現(xiàn)，都符合需求，有一定的故事性和觀看性，就技術(shù)角度而言，它的剪輯合理流暢，攝影不俗，偶爾還會有些許鏡頭讓心眼為之一亮，而配樂更能起到相得益彰的輔助作用，只是，所有這些用在一本即興式情緒化的很意識流很難光影化的書上，就顯得費力不討好了。
有人詬病片中呈現(xiàn)的“垮掉的一代”除了混亂糜爛的生活，沒有體現(xiàn)出一絲一毫的那個時代精神。這樣的評價有失公允，當代人大多通過舊時的文字圖片、泛黃的影像去判斷去推測去感知那個時代人們的生活方式、文化娛樂和內(nèi)心世界，但很難真的觸及到情緒點，很可能接近，卻不可能等同，想要復制過去具有時代印記的情緒點，再現(xiàn)彼時當事人的真實感受，本來就是件隔靴搔癢、眾口難調(diào)的事，即，“別站在你的角度看我，你看不懂”。就某種意義而言，頹廢也是一種精神，迷失也是一種狀態(tài)，垮掉更是被后來者追捧為一種“斯戴爾”，但是倘若真要從中獲得點汲取點什么，那便容易徒留悵然，甚至是虛無和枉然。
仿佛無因的反叛，片中青春的迷惘、內(nèi)心的躁動，都似無以投遞、無以為繼，以極端放浪形骸的形式再現(xiàn)著，幾個年輕人在尋找自己也不知道的出路，他們一路前行，仿佛沒有目的的自我放逐，更像是在尋找自己存在的證據(jù)，所謂的追求自由其實只是內(nèi)心為囚所致，于是，在尋找的過程中，他們始終感到被囚禁在某個壓抑的殼內(nèi)，愁悶窒息，不得解脫，而縱情狂歡后的失落惆悵便一路伴隨著青春那混亂而瘋狂的腳步，四處游蕩。
這是一種適逢特定時代特殊環(huán)境特別年紀所形成的病癥，容易得，卻不好治，有的人此種病癥會在過了一定的時間段后，走過那個坎后，達到某個定數(shù)后，日漸消除，就像片中每個瘋狂的旅人最后都回歸了慣常的生活一般。“道路就是生活”，原作者杰克·凱魯亞克說的是正解。
片中的薩爾似乎對所以有著毀壞特質(zhì)的人或物著迷，一如他對迪安的相伴和體察，作為一個作家，薩爾萌發(fā)出這樣的想法再正常不過，就像王爾德所說的：“從藝術(shù)的觀點來看，壞人是非常吸引的研究對象。他們代表了色彩、變化與特異。好人會激怒人的理性，壞人則引發(fā)人的想象力。”而作家需要想象力，恰巧，薩爾是個天然的作家。
《在路上》的書中曾這樣寫過：“每當太陽西沉，我坐在河邊破舊的碼頭上，遙望新澤西上方遼闊的天空，我感到似乎有未經(jīng)開墾的土地，所有的道路，所有的人都在不可思議地走向西部海岸。直到現(xiàn)在我才知道，在衣阿華，小伙子們總是不停地騷動喧鬧，因為是那片土地使他們?nèi)绱藷o法平靜。”
其實，不是土地讓人無法平靜，是人的心。
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