擅長掌控觀眾心理的恐怖片導(dǎo)演鄭保瑞，暫且擱下了其港產(chǎn)b級(jí)片導(dǎo)演的身段，竟與杜琪峰一起走上了犯罪、動(dòng)作類型、商業(yè)片的道路，想必一向穩(wěn)扎穩(wěn)打的鄭保瑞，一定是有了自己的獨(dú)到之法，足以再次拿住觀眾眼球和心理。不過，以《車手》的故事來看，杜老師一貫擅長的港式警匪片的構(gòu)架未變，但新鮮之處卻是，融入了鄭保瑞導(dǎo)演以其活躍的思維和想法，將賽車電影中的“速度與激情”很好地融入到警匪對決的戲份與對比并不十分鮮明的正反角色當(dāng)中。
事實(shí)上，《車手》故事中看似正邪分明的黑白兩道間的斗爭，卻始終在以黃秋生、余文樂和郭曉冬三人分別飾演的三個(gè)男人的身世與遭遇傳達(dá)出對人性以及人生乃至男人成長的某種情愫的陳述和探討。而將其完美融入第七藝術(shù)的，卻是一種更加讓男人參與了興奮，女人看了叫好的——“飚車”。尤其是警匪對決生死一線的街頭亡命，更讓這一場時(shí)刻埋下人性伏筆的交鋒，隨著各路人的成長與蛻變，變得急轉(zhuǎn)極速地登上頂峰，在情節(jié)的高潮處，讓觀眾的心跳隨著馬達(dá)的轟鳴、車輪的飛轉(zhuǎn)，以及主人公高漲緊張的情緒一同高漲緊張起來。
不由得讓人憶起基努•李維斯成名的《生死時(shí)速》：高超的炸彈專家一次次威脅著人們的生命。而年輕的警探最終成功破案救人的砝碼，卻不僅僅是那一汩汩噴涌而出的雄性荷爾蒙，而是勇猛與無畏之下的自我改變和成長。這其間自然也缺少不了旁人的“點(diǎn)睛之筆”。正如《車手》中余文樂收獲的老前輩黃秋生給予的經(jīng)驗(yàn)之談，甚至是生命的囑托。而片中看似“打醬油”的角色——大s，也同樣用美色和簡短的精彩表現(xiàn)調(diào)劑了這一部純商業(yè)電影的味道，并似乎也起到了分擔(dān)黃秋生角色之于余文樂角色成長與改變的促進(jìn)作用。
對于愛好動(dòng)作與警匪片的影迷們，《車手》中最為給力的，當(dāng)屬緊張情節(jié)下的足量追車戲份。在香港城區(qū)相對狹窄的街道里，夜晚昏暗的燈光下，陰冷的郭曉冬，爆裂的余文樂，穩(wěn)重的黃秋生，以及諸多敬業(yè)的警探們，一同打造了場場驚心動(dòng)魄火爆十足的街頭飚車。雖不比《頭文字d》的那股飄逸的漫畫風(fēng)，也不像《伯恩的身份2：至尊伯恩》中，好萊塢一向只追求視聽感受的群車亂撞，更沒有《速度與激情》系列里，超豪華的跑車比比皆是，和耍帥扮酷的車手邊左擁右抱的美女如云。鄭保瑞看重的，是真實(shí)打造下呈現(xiàn)出真實(shí)的效果和體驗(yàn)。摒棄當(dāng)今商業(yè)電影中充斥的cg特效的主導(dǎo)作用，演員們?nèi)Φ恼鎸?shí)打造，才最終造就了《車手》給觀眾帶來的最為真實(shí)的觀影體驗(yàn)。
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