《捉妖記》觀后感
文/圖賓根木匠
最近在北京的地鐵站里看到了一個“尋人啟事”，說是“好萊塢動畫片《怪物史萊克》之父”許誠毅攜帶一個神秘物種來華，然后就消失了，請知情人聯(lián)系《捉妖記》項目組或安樂公司云云。駐足看了一會，當然明白這是個廣告，不過創(chuàng)意很新穎，特別是許誠毅這個名字，還掛上了“史萊克之父”的頭銜，給我留下了深刻的印象。安樂公司作為著名的華語電影公司，多年來佳作迭出，跟好萊塢的關(guān)系也頗為緊密，此番牽手許誠毅，當然讓我對這位“史萊克之父”產(chǎn)生了濃厚的興趣。
后來真有機會了解了一下，原來許誠毅先生已年過半百，1980年代就赴北美學(xué)習動漫，后來適逢夢工場動畫初創(chuàng)，許誠毅便加入其中，成為其中的元老和中流砥柱，而大名鼎鼎的《怪物史萊克》，正是許誠毅的代表作。動畫片與真人電影不一樣，整個制作流程中的職位安排常常與真人電影不能一一對應(yīng)，但就史萊克整個項目來看，許誠毅毫無疑問是其核心創(chuàng)作者和開發(fā)者。
按照imdb的資料，在第一部《怪物史萊克》里，許誠毅即為“角色設(shè)計”和“動畫總監(jiān)”，很顯然，這兩個職位在這個項目里都是至關(guān)重要的——說史萊克誕生于許誠毅的筆下，雖有大而化之之嫌，但也不算全錯。由此，許誠毅便贏得了“史萊克之父”的頭銜。
在《怪物史萊克2》里，許誠毅同樣是動畫總監(jiān)；到了《怪物史萊克3》里，許誠毅已經(jīng)成為了聯(lián)合導(dǎo)演。除此之外，在很多史萊克的衍生動畫作品里，許誠毅也都是核心創(chuàng)作人員。而除了史萊克項目，許誠毅在夢工廠的其它代表作里也多有重要的發(fā)揮：譬如史萊克誕生之前的《小蟻雄兵》，許誠毅就已經(jīng)是角色設(shè)計和動畫總監(jiān)；在《馬達加斯加》里也擔任了動畫師；而許誠毅導(dǎo)演制作的短片《功夫熊貓：蓋世五俠的秘密》，也為功夫熊貓系列添上了饒有趣味的一筆。
值得一提的是，在1990年代的老版蝙蝠俠系列里，許誠毅也有參與——他是喬·舒馬赫導(dǎo)演的《永遠的蝙蝠俠》的視覺特效師，由此來看，許誠毅在真人電影領(lǐng)域也不是毫無經(jīng)驗。當然，蝙蝠俠源自動漫，許誠毅的專業(yè)背景也讓他參與這個項目更加駕輕就熟。
由于在動畫領(lǐng)域取得的杰出貢獻，2009年，許誠毅獲得了時任香港特首曾蔭權(quán)頒發(fā)的銅紫荊星章，很顯然，許先生已經(jīng)成為港人的驕傲，不過他在內(nèi)地的名氣跟他取得的成就還遠不成比例，以至于用一個“尋人啟事”的方式來吸引注意力廣而告之一下，倒也不算雞賊。
長期以來，一提起香港電影，觀眾們腦海中涌現(xiàn)得更多的是功夫、武俠、槍戰(zhàn)、警匪等片種，香港影人闖入好萊塢，也更多的以拳腳功夫、武打設(shè)計見長，成龍、李連杰等人都是個中翹楚。不過許誠毅卻讓我見識到了香港影人的另一條好萊塢路徑，拳腳功夫畢竟更多的建諸在武術(shù)、戲曲等中國傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，許誠毅在好萊塢立足的根本，卻是電子計算機時代的極客式文化趣味，這也代表著香港影人與時代新潮的接軌。
許誠毅是個對動畫精益求精要求極端苛刻的人，每一次天馬行空的創(chuàng)意都是他的一次新冒險，而安樂公司江志強老板多年來兢兢業(yè)業(yè)，在電影圈內(nèi)也是以精品佳作聞名，安樂出品的電影，總會有相當?shù)馁|(zhì)量保障。當年張藝謀、李安的電影做北美發(fā)行，安樂的江志強老板也是重要推手。不過安樂歷年還是以真人電影為主，甚少涉足動畫片，這一次與許誠毅強強聯(lián)手，是否會給我們帶來一部中國版的史萊克，讓我們拭目以待吧。
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