非常臺灣，非常青春。有一點傳奇，一點寫實，再加上一點純情，侯季然執(zhí)導(dǎo)的《南方小羊牧場》完成了熱力四射的青春夢想。
長度不過百余公尺的臺北市南陽街是知名的補習(xí)街，過去半世紀(jì)來，考高中、大學(xué)、留學(xué)或者國考的年輕人，都適合來這里取經(jīng)練功，青春的追求與挫敗，青春的駐足與呼吸，讓這條全臺北補習(xí)班最密集的小街，有了最多元生命力。從“南陽”變成“南方小羊”，再把“補習(xí)班”轉(zhuǎn)化成為“牧場”，趣味橫生的修辭學(xué)，不落俗套，卻又充滿綺情迷思，這款電影片名，已經(jīng)充份說明了身兼編劇與導(dǎo)演的侯季然，要把青春心緒還諸童話綺夢的企圖。
《南方小羊牧場》的編劇手法稱得上嚴(yán)謹(jǐn)精致：“傷情”開場，“情定”終場，期間靠著一張“我去補習(xí)了”字條的尋尋覓覓，主旋律輕快明確，結(jié)構(gòu)細(xì)膩，讓人看到了男主角阿東（柯震東飾演）“眾里尋她千百度”的癡情，既而又因為整理置物柜，起了“物歸原主”的行善動念，帶動出一連串溫情故事，更是用“浪漫糖衣”包裝了阿東的善行善念，極度純情化的人物雕塑，讓青春得能緊緊沾黏著“無邪”主題，因而討喜。
除了阿東尋情記，《南方小羊牧場》另外還有幾段副歌，從黃金炒飯哥到小羊，年紀(jì)輕輕，卻已各有刻骨銘心的傷情往事，小兒女的小情歌，雖然被放大成張愛玲在“傾城之戀”中所說的：“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。”卻沒有那么悲壯的控訴，幾回委婉清唱，從紙飛機到蛋炒飯，甚至那只走失的狗狗，都散發(fā)著清爽悅耳的能量。
重視細(xì)節(jié)的導(dǎo)演都能從細(xì)節(jié)中得到能量，侯季然在前作《該死的茱麗葉（即三段式電影《茱麗葉》的第一段）》中，從鉛字印刷廠，找回了白色恐怖年代的驚魂記憶；既而又在《小夜曲（即20段式電影《10+10》的一段）》中，重建了當(dāng)年廣播音樂節(jié)目的現(xiàn)場播音場景，舊日風(fēng)情，躍然銀幕，非常動人。這一回，更在《南方小羊牧場》中積極經(jīng)營“尋常小物件，深藏人間情”的細(xì)節(jié)，光是老式置物柜，不但讓人看見了“男女共一柜”的“近水樓臺先得月”的奇緣，也衍生出“被遺忘的時光”的老友重逢趣味，看似不起眼的一點小聰明，卻有余韻萬千，還真有“舉重若輕”的功力了。
此外，“小羊與大野狼”在考卷上的漫畫接力，亦堪稱神來一筆。不停寫考卷，是補習(xí)班填鴨教育的萬靈丹，在補習(xí)班的必備元素上做文章，就突顯了南陽街的地理與人文特色；其次，小羊的涂鴉算是抒情小品，大野狼的突然加入，則多了互動趣味，讓學(xué)子得著了騷動的喜悅，也讓小羊與大野狼有了“筆友”的對話默契，鋪下了順理成章的愛苗；第三，“小羊與大野狼”的出現(xiàn)，更讓電影得以透過動畫來注解青春的思緒，為幅員有限的南陽街，多了異色呼吸空間。
至于子夜時分在館前路出現(xiàn)的“派報夾報工人”，以及不時在街頭鞠躬哈腰送傳單或者舉牌子的打工學(xué)子模樣，都讓補習(xí)街風(fēng)情有了更精準(zhǔn)的符號紀(jì)錄，讓寫實與浪漫之間得到了迷人的平衡效應(yīng)。
《南方小羊牧場》本質(zhì)上只是一部青春小曲（同樣描寫補習(xí)班中的青春歲月，1980年代的臺灣電影曾有過《國四英雄傳》的凄厲指控，侯季然卻避開了沈重的歷史包袱，改用當(dāng)代青春的逐夢筆觸來撩撥時代印痕），但是單純卻不簡單，作品才有重量，侯季然因而花了不少力氣來豐富內(nèi)容的可看性，例如泥偶動畫常見的“停格／stop-motion”技法，就成為阿東初到影印店工作時的趣味紀(jì)錄，不采“stop-motion”技法，無損青春滋味，用上“stop-motion”技法，就有了鮮趣；同樣地，在云彩上書寫倒數(shù)數(shù)字的動畫，也有著“把思念托給云彩”的詩情，侯季然顯然懂得如何取悅觀眾。
至于類似《黑客任務(wù)（matrix）》中基努．李維（keanureeves）在網(wǎng)絡(luò)世界中穿越不動人群的人形立牌特效，亦成為“小羊與大野狼”這段戀情的攤牌背景，侯季然的刻意雕琢，有了讓人耳目一新的能量，再適時插進(jìn)舊愛的適時現(xiàn)身，既是攪局，又是選擇，更是終結(jié)，一魚三吃的一網(wǎng)打盡，吊足觀眾胃口，更說明了侯季然說故事的技法已然更上層樓，更加自如了。
最重要的是，《南方小羊牧場》的選角極其稱職，柯震東、瑤瑤、蔡振南和聶云都是擺對位置，又能發(fā)揮所長，至于飾演小羊的簡嫚書，天真浪漫的笑容與從容自在的肢體，都比十年前，在《藍(lán)色大門》中初試啼聲的桂綸鎂更加亮眼，是的，一個國片新世代，就從《南方小羊牧場》中展開了。
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