《龍紋身的女孩》影評(píng)
文/影君子
2011年大衛(wèi).芬奇版《千禧年ⅰ：龍紋身的女孩》中無(wú)處不滲透著這位電影鬼才叛逆的個(gè)性血脈。一段風(fēng)格強(qiáng)烈、冷酷意象的暗黑片頭極富視覺(jué)沖擊力，迅捷鋒銳的剪輯節(jié)奏從一開始就捶打著觀眾的心臟和神經(jīng)。緊接著叛逆的黑客女孩，張揚(yáng)個(gè)性的龍紋身，疑團(tuán)重重的罪案接連登場(chǎng)。《龍紋身的女孩》將暴力犯罪與懸疑推理的心理與視覺(jué)沖擊近乎完美的結(jié)合在一起，最終呈現(xiàn)給觀眾一種更強(qiáng)烈的，這一切要?dú)w功于這部經(jīng)典作品與芬奇宿命般的相遇。兩種黑暗的血脈融合成更深的黑色。
芬奇的“神”邏輯：最酷的人有肉吃
本片根據(jù)瑞典推理小說(shuō)名家斯蒂格.拉赫松《千禧年》三部曲的第一部《恨女人的男人》改編。此次的劇本由奧斯卡獎(jiǎng)獲得者、《辛德勒的名單》的編劇斯蒂文.澤里安來(lái)完成，雖然保留了原著中陰冷的基調(diào)，但原著中許多更重口味、更畸形也更富有感染力的橋段被和諧了。男主人公米克爾減少了混亂的狀態(tài)，而“龍紋身女孩”麗思貝絲則變得更加好斗，也更為張揚(yáng)。最為特別的則是故事結(jié)局徹底地顛覆。
芬奇影片中最有個(gè)性的角色往往能笑到最后，芬奇的“神”邏輯中最有個(gè)性的人往往是受害者也是拯救者，他們也承擔(dān)著背叛、狡黠、復(fù)仇這些更嚴(yán)肅的責(zé)任。“龍紋身女孩”這一角色給了芬奇絕妙施展他天才般的自信的舞臺(tái)，也成就了從好萊塢萬(wàn)千美女中脫穎而出的魯尼.瑪拉——無(wú)疑讓她飾演的“龍紋身女孩”成為了影史的又一經(jīng)典形象。如果說(shuō)《七宗罪》里的布拉德.皮特還有一些犯二的搞笑；《搏擊俱樂(lè)部》中的愛(ài)德華.諾頓同時(shí)兼具軟弱與狂放不羈的分裂式妄想；《十二宮殺手》中的杰克.吉倫哈爾有一些神經(jīng)質(zhì)的怪趣味；《龍紋身的女孩》中不可馴服的魯尼.瑪拉則在芬奇的鏡頭下成為了世界上最酷的女人。
芬奇的“真”冷酷：殺手本性與邪念箴言
不愛(ài)講廢話的人是冷酷的。（自此省略1000字劇情介紹。）芬奇的影片中鏡頭語(yǔ)言少而精煉，剪輯更是如剃刀般精準(zhǔn)鋒利。冷酷的人往往更愛(ài)聽(tīng)“慢歌”，芬奇版《龍紋身女孩》比起瑞典版電影，多了幾分殺手般的耐心，龐雜錯(cuò)綜的線索時(shí)時(shí)刻刻縈繞在觀眾心頭，碎片化短促的鏡頭比比皆是，思維一旦懈怠，就可能錯(cuò)過(guò)視覺(jué)的精妙安排。整部電影都在用快節(jié)奏鏡頭來(lái)交代一個(gè)完整到事無(wú)巨細(xì)、漫長(zhǎng)而龐大的故事，并讓觀眾無(wú)從溜號(hào)，芬奇用這樣冷酷的方式“折磨”著觀眾和自己。
演員斯特蘭·斯卡斯加德拍攝中告訴了芬奇兩句瑞典的箴言：“邪惡應(yīng)與罪魁禍?zhǔn)滓黄鸨或?qū)逐”（evil shall with evil be expelled.）和“埋藏在雪下的一切，終會(huì)隨著雪的消融而顯現(xiàn)”（what is hidden in snow, comes forth in the thaw.）。這兩句話深得芬奇喜愛(ài)，甚至用在了宣傳廣告語(yǔ)中，不僅僅因其與影片的內(nèi)容氣質(zhì)十分吻合，也是對(duì)這位“不落俗套與常規(guī)電影語(yǔ)言分道揚(yáng)鑣”的非科班鬼才導(dǎo)演極端性格的很好詮釋。無(wú)論在電影關(guān)注的內(nèi)容還是在影像風(fēng)格及電影本身情節(jié)的發(fā)展上，大衛(wèi).芬奇的電影都具有鮮明的特色。他把關(guān)注的焦點(diǎn)投向人性與社會(huì)的黑暗之處，影像風(fēng)格則是強(qiáng)有力和震動(dòng)人心的。正如他說(shuō)過(guò)的一句經(jīng)典語(yǔ)錄：“我有一些人們想象不到的邪念。”
芬奇的“冷”幽默：行為犯罪與挑釁傳統(tǒng)
《龍紋身》中的笑點(diǎn)有股讓人不寒而栗的寒氣，但絕不是十萬(wàn)個(gè)冷笑話。正如他作品中的暴力總是具有某種特定的意義存在，而非只是調(diào)動(dòng)觀眾情緒的熱鬧場(chǎng)面一樣，芬奇的“冷”幽并不是去試圖討好觀眾，而是展示某種“挑釁與自命不凡”的態(tài)度。
芬奇對(duì)某種使命意義與詭異魅力形式感的行為藝術(shù)有著獨(dú)特的偏愛(ài)，這甚至讓他被諸多擁躉封為影史最出色的邪典導(dǎo)演之一。從《七宗罪》中變態(tài)宗教殺手頗具行為藝術(shù)感的連環(huán)殺戮，到《搏擊俱樂(lè)部》中失眠癥患者主人公參加各種幫助團(tuán)體解決困擾，和激進(jìn)成員在精神領(lǐng)袖泰勒.德頓的信念驅(qū)使下完成一系列革命活動(dòng)，再到《十二宮殺手》中連環(huán)殺人狂向媒體公布線索與密碼，并向警方挑釁。當(dāng)我們?cè)凇洱埣y身的女孩》中看到一系列殘忍的、針對(duì)女性的宗教謀殺時(shí)，難免會(huì)聯(lián)想芬奇對(duì)此類形式感犯罪類型的情有獨(dú)鐘，絕對(duì)是芬奇的菜。然而無(wú)論他對(duì)于傳統(tǒng)價(jià)值體系的挑釁和嗤之以鼻的態(tài)度顯得多么狂妄自大，但他的才華是無(wú)可厚非的。
芬奇的“硬”溫存：黑暗中的終結(jié)、等待與開始
《龍紋身的女孩》中芬奇的冷酷，絕不會(huì)泯滅角色的本性。盡管他讓魯尼.瑪拉為這個(gè)角色做了很多犧牲，比如她鼻子、嘴唇和乳頭上的鋼環(huán)和身上的紋身都是真刀實(shí)槍的，但最終我們?cè)诖筱y幕上看到了這個(gè)時(shí)而脆弱、天真，時(shí)而殘忍、狡詐，時(shí)而欲望如饑似渴，時(shí)而果敢決絕的女孩，這一切都來(lái)得值得。
影片結(jié)尾麗思貝絲幾乎一個(gè)人力挽狂瀾解決了所有影片中的難題，救下英雄、追死壞蛋、破解謎案、以暴制暴解決監(jiān)護(hù)人的強(qiáng)暴騷擾、巧取黑錢，甚至看似收獲了男主人公短暫而不可靠的愛(ài)情。而芬奇毫不猶豫地讓這個(gè)溫存的愛(ài)情氣泡立即破滅了，他選擇重新回到冷酷現(xiàn)實(shí)中，讓一身黑的龍紋身女孩駛向神秘莫測(cè)的夜色中。黑暗才能讓他安心的結(jié)束，潛伏著，等待下一個(gè)黑暗故事開始。
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