《逆光飛翔》影評(píng)
《逆光飛翔》在大陸上映，票房慘淡，對(duì)比同時(shí)期其爛無(wú)比的《富春山居圖》的爆棚，很多愛(ài)電影和不愛(ài)電影的人都覺(jué)得可惜。這讓人想其《賽德克巴萊》。微博名人力挺，觀(guān)眾交口稱(chēng)贊，被稱(chēng)為另一部“零差評(píng)”的《逆光飛翔》 算是在質(zhì)量整體欠佳的大陸電影面前出了一點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)頭，礙于拍片的障礙，票房始終不得好。其間原因，網(wǎng)絡(luò)大眾將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了爛片當(dāng)?shù)溃矊?duì)準(zhǔn)了大陸觀(guān)眾不懂藝術(shù)，還對(duì)準(zhǔn)了大陸電影發(fā)展的畸形態(tài)勢(shì)。然而口誅筆伐，網(wǎng)絡(luò)態(tài)勢(shì)和媒體關(guān)注度居高不下，票房依然不漲，原因就不那么簡(jiǎn)單了。實(shí)則，這部電影確實(shí)不夠接大陸的地氣，拍攝的水準(zhǔn)確實(shí)也差強(qiáng)人意。
至于“零差評(píng)”，庸人自擾的感覺(jué)。只是看多了《結(jié)婚那件事》、《一路狂奔》、《大片》、《光輝歲月》這種著實(shí)差的可以的電影，自己比對(duì)之后的一種心理安慰罷了。
《逆光飛翔》被人稱(chēng)贊的主要原因是在于它代表臺(tái)灣地區(qū)參加了奧斯卡最佳外語(yǔ)片的評(píng)選，然后這個(gè)借口就能夠給電影安上“優(yōu)秀”，我個(gè)人覺(jué)得理由未免過(guò)于膚淺?？v觀(guān)那個(gè)時(shí)段臺(tái)灣電影的出品狀況，著實(shí)《逆光飛翔》 的選題是具有優(yōu)勢(shì)的，“夢(mèng)想”和“勵(lì)志”的主題也具有國(guó)際接受度，而同時(shí)期電影質(zhì)量的平庸，使得“鶴立雞群”了。所以，公正客觀(guān)的說(shuō)，這個(gè)電影的“好”，在大陸人的嘴里，言過(guò)其實(shí)。
1、勝在了選題
《逆光飛翔》是一部很標(biāo)準(zhǔn)的“臺(tái)灣范”的現(xiàn)代電影，風(fēng)格與《海角七號(hào)》、《藍(lán)色大門(mén)》、《九降風(fēng)》、《星空》、《一頁(yè)臺(tái)北》等片類(lèi)似，都是淡淡的敘事風(fēng)格，不注重戲劇性和沖突性，反而將人與人情感之間的締結(jié)層面娓娓道來(lái)。也就是說(shuō)，這種類(lèi)型的臺(tái)灣青春電影，更注重“當(dāng)下”的狀態(tài)，而非“過(guò)程”。《逆光飛翔》比其他電影更具有深層次思考的原因在于電影關(guān)注了“殘障”的夢(mèng)想觀(guān)，這就比純粹講述愛(ài)情、友情的臺(tái)灣青春電影多了一些大陸人稱(chēng)之為“人文關(guān)懷”的東西在里面。另一部臺(tái)灣口碑上佳的電影《聽(tīng)說(shuō)》同樣關(guān)注了“耳聾”者的情感世界，與《逆光飛翔》一樣，這種建立在“弱者”關(guān)懷心理之上的電影本身就是具有“共鳴性”，這比其他電影多了一層選題上的優(yōu)勢(shì)。這種仰仗先天選題的電影，往往在觀(guān)眾原始的觀(guān)影沖動(dòng)上已經(jīng)營(yíng)造出了一種“感覺(jué)”，這種感覺(jué)折射出來(lái)的一種評(píng)價(jià)就是“感人”。電影《逆光飛翔》也確實(shí)如此，電影前半部分花了大把的時(shí)間講述一個(gè)盲人在一個(gè)正常的大學(xué)里學(xué)習(xí)自立的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程的動(dòng)機(jī)，除了學(xué)生三言?xún)烧Z(yǔ)的埋怨之外，更多的是來(lái)自于黃裕祥個(gè)人的自卑心理。這就和悲情電影一樣，導(dǎo)演和編劇放大主人公的艱難，換來(lái)的是觀(guān)眾的掏心窩的感嘆和感傷。事實(shí)上，《逆光飛翔》展現(xiàn)黃裕祥艱難生活的片段，以及這個(gè)片段中母親的細(xì)膩情緒變化，是很令人動(dòng)容的。在生活細(xì)節(jié)刻畫(huà)、人物情感表現(xiàn)上，臺(tái)灣電影有著得天獨(dú)厚的經(jīng)驗(yàn)和水準(zhǔn)。倘若單純從電影性的角度說(shuō)，《逆光飛翔》遠(yuǎn)不及《海角七號(hào)》、《翻滾吧阿信》來(lái)的更加有沖勁。這種沖勁是建立在人與社會(huì)、人與環(huán)境的情感交流上的，而非僅僅“弱者”自強(qiáng)。
2、臺(tái)灣范的電影制造
《逆光飛翔》的敘事是現(xiàn)代臺(tái)灣電影的一種特征化的產(chǎn)物，沒(méi)有故事線(xiàn)，沒(méi)有沖突論，沒(méi)有音畫(huà)象征論；這種敘事更注重生活細(xì)節(jié)、現(xiàn)實(shí)性。這一點(diǎn)，在侯孝賢、楊德昌等一撥臺(tái)灣電影大師的電影中可以清晰的找到溯源。雖然同樣受到多重文化影響，韓國(guó)和日本的電影創(chuàng)作都會(huì)比較明顯表現(xiàn)出類(lèi)型化特征，但凡這些國(guó)家的賣(mài)座本土電影都與“好萊塢”的創(chuàng)作方式和藝術(shù)觀(guān)扯不開(kāi)關(guān)系，即使最擅長(zhǎng)思考的日本電影，劇作方式和類(lèi)型化也是比較西化的，韓國(guó)則更甚，把美國(guó)的電影創(chuàng)作模式本土化轉(zhuǎn)嫁很成功。但是臺(tái)灣電影似乎一直都沒(méi)有比較明顯的受到美國(guó)電影文化影響，反而將歐洲的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格延續(xù)的很好。即使在臺(tái)灣拍攝了很賣(mài)座電影的魏德圣、鈕承澤和九把刀，都在他們的電影作品中表現(xiàn)出了非常強(qiáng)有力的“臺(tái)灣范”傾向。魏德圣在《海角七號(hào)》和《賽德克巴萊》中都用“彩虹橋”做引，講述了自己對(duì)臺(tái)灣本土文化以及當(dāng)代臺(tái)灣人對(duì)個(gè)人身份認(rèn)同上的缺失，鈕承澤在《艋舺》中講述的老街黑社會(huì)的衰敗，同樣有著身份認(rèn)同上的思考。魏德圣和鈕承澤受到楊德昌和侯孝賢的影響比較大，因此作品帶著天然的一種追思性質(zhì)，也更能夠代表當(dāng)代臺(tái)灣電影的主流和核心。
《逆光飛翔》、《一頁(yè)臺(tái)北》、《聽(tīng)說(shuō)》等一眾年輕化、現(xiàn)代化、時(shí)尚化的電影，則更多的將筆觸落在臺(tái)灣城市小人物的情感狀態(tài)上。這些電影，畫(huà)面上考究，唯美化的鏡像語(yǔ)言與日本的純愛(ài)電影，韓國(guó)的青春校園題材電影都如出一轍，高亮，散射，逆光等手法的使用，在技術(shù)上給影片營(yíng)造出了一種過(guò)度的美感。這些電影中的年輕主人公，雖然生活平淡，但是并不如《海角七號(hào)》里的人那樣落魄而迎難而上。這些電影的重心并不在人物的命運(yùn)亦或是軌跡上，電影往往只是“截取”人生一個(gè)片段來(lái)展示，并非“演繹”。因此每一個(gè)人物的情感變化都是直線(xiàn)式發(fā)展，難有動(dòng)人情的情節(jié)出現(xiàn)。
3、現(xiàn)實(shí)主義的電影風(fēng)格
《逆光飛翔》中的男女主人公之間，難說(shuō)有情感締結(jié)出現(xiàn)。兩個(gè)人之間的情感交流，僅僅是通過(guò)小學(xué)課堂、夜晚禮堂、回家和錄音機(jī)來(lái)完成的，兩個(gè)陌生人之間相遇，按照戲劇論所應(yīng)該提及的連鎖效應(yīng)，在影片中是完全沒(méi)有出現(xiàn)的。侯孝賢、楊德昌的電影也是此類(lèi)風(fēng)格，絕大多數(shù)兩位大師的作品也是平淡無(wú)奇，甚至乏味的要命，但是侯孝賢、楊德昌電影中的主人公之間既定是相互熟知的，這提供了故事先天的現(xiàn)實(shí)性。《逆光飛翔》和《一頁(yè)臺(tái)北》這樣的電影同樣也是只有橋段化的生活細(xì)節(jié)再現(xiàn)，但是人物彼此之間是“若即若離”的，既定不認(rèn)識(shí)，相遇之后依然溫雅。不知，這種生活狀態(tài)，是不是真正臺(tái)灣人的狀態(tài)。
現(xiàn)實(shí)主義電影是主張去除“戲劇化”和虛偽性，盡可能的還原生活。但是故事片又不同于紀(jì)錄片全真實(shí)的記錄，依然是建立在人為虛構(gòu)基礎(chǔ)之上的，嚴(yán)格意義上的哲學(xué)探討，意大利新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作概念是相悖的。日本的現(xiàn)實(shí)主義大師小津安二郎、溝口健二亦或是山田洋次，都是生活流的高手，但是不管是《秋刀魚(yú)的味道》還是《幸福的黃手帕》，這些電影也都沒(méi)有完全的按照“現(xiàn)實(shí)主義”最初的概念那樣，完全的生活化，而是隱形的將人物之間的情感矛盾、生活矛盾通過(guò)冷靜的影像表現(xiàn)出來(lái)。侯孝賢的《童年往事》、《悲情城市》，雖然也是生活流的拍攝手法，但是電影底層隱藏的人物關(guān)系之間的矛盾和緊張，以及人對(duì)社會(huì)、政治、環(huán)境本身的認(rèn)識(shí)映照也是很明顯的。反觀(guān)年青一代的臺(tái)灣電影導(dǎo)演，僅僅將表現(xiàn)人物的情緒狀態(tài)作為電影表達(dá)的重心，這或許是一種當(dāng)前臺(tái)灣文藝電影的表現(xiàn)手法，在電影發(fā)展史上的意義，暫不去做學(xué)術(shù)討論，作為觀(guān)眾觀(guān)影的感受來(lái)看，這種手法，恰恰是不可取的。
《那些年》也是青春題材電影，但是它的賣(mài)座在于有一段比較完整的“愛(ài)情歷程”，《男朋友，女朋友》的故事核心也是建立在三角戀的矛盾基礎(chǔ)之上的，《海角七號(hào)》勵(lì)志的元素要遠(yuǎn)大于愛(ài)情的意義。相比《逆光飛翔》，《逆光飛翔》 的導(dǎo)演和編劇也許過(guò)分的信賴(lài)“黃裕翔”這個(gè)真人原型了。如上述所說(shuō)，選題其實(shí)大過(guò)于敘事，也大過(guò)于了藝術(shù)手段。
4、觀(guān)眾為什么不買(mǎi)賬
《逆光飛翔》大陸票房的慘淡是可以預(yù)知的?！顿惖驴税腿R》如此熱血的大制作尚且如此，何況一個(gè)文藝性質(zhì)更濃，更小眾的《逆光飛翔》。臺(tái)灣電影在大陸的票房表現(xiàn)，除了《那些年》 和《愛(ài)》 之外，在沒(méi)有好的成績(jī)?！赌切┠辍?的票房主要受益于網(wǎng)絡(luò)版的熱炒；相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)版減掉了眾多戲份的院線(xiàn)電影，依然有人帶著強(qiáng)有力的興趣買(mǎi)票觀(guān)看，其實(shí)根上的原因在于，我們確實(shí)缺少這種類(lèi)型的電影。觀(guān)眾在換代，《小時(shí)代》 的熱映就證明，現(xiàn)代大陸電影市場(chǎng)針對(duì)于年輕觀(guān)眾定位的作品是多么的匱乏，所以九把刀、郭敬明這種85后粉絲作家的處女作可以引起巨大轟動(dòng)?！稅?ài)》是因?yàn)槿餍顷嚾?，連番轟炸，怎么著都會(huì)有票房。相比《致青春》《北西》等片，《愛(ài)》對(duì)于大陸觀(guān)眾來(lái)說(shuō)并不算接地氣之作，只是有趙薇，、舒淇、趙又廷，彭于晏，阮經(jīng)天，郭采潔這一堆秒殺70、80、90的明星扎堆，不買(mǎi)票是沒(méi)有道理的。
但是絕大多數(shù)的臺(tái)灣電影都在大陸賠了錢(qián)，包括周杰倫的幾部電影作品。原因可以探討一下。香港電影在大陸的票房表現(xiàn)好于臺(tái)灣電影這種現(xiàn)象本身衍生出了原因所在，那就是，確實(shí)是文化隔閡的原因。大陸電影觀(guān)眾受到80、90年代港片的影響很大，而后又被好萊塢電影侵襲，對(duì)于類(lèi)型的認(rèn)知度是很強(qiáng)的，即使是五代導(dǎo)演的張藝謀、陳凱歌，也在堅(jiān)持了十多年的文藝電影創(chuàng)作之后，走上了類(lèi)型化。類(lèi)型就代表著戲劇性，沖突性。而臺(tái)灣電影相對(duì)冷靜的創(chuàng)作手法，冷靜的影像風(fēng)格，冷靜的敘事態(tài)度，到了大陸確實(shí)是“水土不服”。臺(tái)灣的文化與大陸的文化經(jīng)過(guò)幾十年海峽的隔斷，早已有了隔膜，因此，不管是什么類(lèi)型的臺(tái)灣電影，一旦沒(méi)有明確的類(lèi)型特征，大陸電影觀(guān)眾確實(shí)也是不會(huì)花錢(qián)買(mǎi)票去看一個(gè)不感興趣的東西。《逆光飛翔》的敘事特征太弱了，甚至情感的推動(dòng)力都是不足的。最后高潮的比賽，四人組合呈現(xiàn)方式并沒(méi)有交代過(guò)程，各種“回憶”鏡頭交織，但是電影的主要角色都雙眼淚花的情緒狀態(tài)，是不足的，結(jié)尾也并沒(méi)有給喜愛(ài)大圓滿(mǎn)結(jié)局的大陸觀(guān)眾一個(gè)“愛(ài)情”亦或是“情感”的結(jié)果，所以，《逆光飛翔》不管懂電影的人怎么吆喝，依然帶動(dòng)不起票房漲勢(shì)。
也許吆喝的人都忘記了很重要的一點(diǎn)，大陸的電影觀(guān)眾的選擇傾向度，與“藝術(shù)”二字的關(guān)系，還相去甚遠(yuǎn)。
《逆光飛翔》是一部制作比較優(yōu)秀的臺(tái)灣電影，只能說(shuō)是“比較”優(yōu)秀，敘事、影像、結(jié)構(gòu)，都僅僅是達(dá)到了“標(biāo)準(zhǔn)”而已，在電影的社會(huì)性、藝術(shù)性和思考性上，與當(dāng)代的一些優(yōu)秀的臺(tái)灣電影還有著比較明顯的距離。也許，這種文藝范十足的臺(tái)灣小清新電影是現(xiàn)在臺(tái)灣的一股潮流，但是從電影的角度說(shuō)，這種潮流的意義，尚還沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)?！赌婀怙w翔》我很感動(dòng)，但是我感動(dòng)的，只是“弱者自強(qiáng)”的勵(lì)志過(guò)程，而不是電影本身。況且，電影中對(duì)于“勵(lì)志”的講述，和“情感”一樣，斷裂、失衡，沒(méi)有動(dòng)力。
當(dāng)然，它比大陸同類(lèi)型制作的電影，好的不是一個(gè)層次。臺(tái)灣電影的復(fù)興，路漫漫其修遠(yuǎn)兮；大陸電影的復(fù)興，怎么說(shuō)，活下去就挺好了。
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