《車手》無論從題材還是可看度，絕對是今天上映的4部電影中最有賣相的一部。飆車，警匪，某個(gè)程度就代表了刺激、荷爾蒙，在經(jīng)歷了頗久沉悶之后，需要《車手》來改變局面。以導(dǎo)演鄭保瑞來說，擅長視效和氛圍打造，而《車手》正迎合了此特點(diǎn)。即便劇本由銀河打造，監(jiān)制是杜琪峰這樣的銀河人物，《車手》也并未烙上太多的銀河印記。相反，在車的速度之下，《車手》有著十分獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。
鄭保瑞的特長在于通過風(fēng)格化的畫面來建構(gòu)影響的風(fēng)格，但亦不忽略對于城市生活的打造，這是鄭保瑞的獨(dú)特之處。即便在《車手》中，這一風(fēng)格依然得以延續(xù)。電影中賽車的場景，不再僅僅局限于專門的賽道，或是如《頭文字d》般了無人跡的山巔，而是大規(guī)模的將追逐的場面放置在了城市的生活當(dāng)中，無論是大街抑或是小巷，都成了電影中余文樂和郭曉冬比拼車技的競技場，而這背后捎帶的，則就是特殊而又親切的市民生活了。這種關(guān)注，實(shí)際上體現(xiàn)的是導(dǎo)演在電影中貫徹始終的姿態(tài)和堅(jiān)持，所以，才有人說鄭保瑞是香港新人代導(dǎo)演的中堅(jiān)。
而讓《車手》如此有看頭的另一個(gè)靈魂人物，當(dāng)屬動(dòng)作指導(dǎo)錢嘉樂為本片設(shè)計(jì)的精彩飆車場面了，既彰顯專業(yè)又不過分炫耀?！盾囀帧返漠嬅娌蛔非罂萍妓蛟斓慕k爛，而是通過更為實(shí)在的技巧來展現(xiàn)，比如電影中專業(yè)術(shù)語的應(yīng)用，什么360度漂移，什么8000轉(zhuǎn)之類的，雖然會(huì)讓諸如我等觀眾摸不著頭腦，但在專業(yè)性方面，當(dāng)是能夠唬得住。低視角的拍攝，主客觀視點(diǎn)的切換，都極大的調(diào)動(dòng)了觀眾參與到飆車中的情緒沖動(dòng)，這一點(diǎn)，《車手》做的還是比較成功的。很多人拿《車手》與《速度與激情》系列相比，但顯然，我們遠(yuǎn)沒有那樣的投資實(shí)力，在一個(gè)相對合理的平臺上，如何將畫面和故事做到最佳搭配，是一個(gè)更為理性的選擇。華語電影雖然時(shí)不時(shí)會(huì)冒出一兩部賽車類影片，但難以延續(xù)熱度。若《車手》此番表現(xiàn)能好，還是希望會(huì)有車手系列的產(chǎn)生，將精彩延續(xù)。
《車手》在畫面之外，延續(xù)了港產(chǎn)片警匪之戰(zhàn)的路子，只是，槍火少了很多，而車成了另外一顆子彈。所以，在這一部分，我們無法去期待也看不到如《無間道》般的滴水不漏，人物和故事，極大的讓位于車技和畫面。這是此種電影類型的特色，要的就是簡單、直接，《速度與激情》系列故事都如出一轍，但掩飾不掉視效的光芒。只是，《車手》的視效似乎還不足以完全承擔(dān)這些故事上的短板。所以，即便電影給余文樂飾演的角色灌注了成長，給黃秋生放置了過往，給郭曉冬匹配了孤獨(dú)，也始終無法抹去本片的故事無法滿足觀眾的缺憾，這種缺憾，似乎也并不僅僅是故事簡單所造成，好的故事應(yīng)該是不突兀的，而《車手》這樣的影片，就更不應(yīng)該在觀完之后給觀眾留下對劇情邏輯的質(zhì)疑。
《車手》的確是一部值得看的片子，雖然它過于單純在視效上，但可看性還算高，香車、帥哥、美女、刺激，的確夠爆棚了。當(dāng)然，得漠視一下劇情和打醬油的眾女星們，以及郭曉冬那張?jiān)趺匆矇牟黄饋淼睦蠈?shí)人臉。
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