《南方小羊牧場(chǎng)》影評(píng)
《南方小羊牧場(chǎng)》聽起來就有一種田園詩畫的意境，與美國獨(dú)立電影《南方的野獸》相比，名字雖差不多，可味道就差遠(yuǎn)了。但電影并不是講南方有一個(gè)小羊牧場(chǎng)，而是講發(fā)生在城市里南陽街上的一個(gè)愛情故事。一臉萌相的柯震東和留著碎短發(fā)的簡(jiǎn)嫚書就像游走在童話世界里的人物，他們?cè)谠嚲砩袭?ldquo;小羊”和“野狼”的行為看起來非常白癡，非常無聊，可這偏偏就是文藝青年熱衷的。我們無法體會(huì)其浪漫，無法像他們一樣做作，只是因?yàn)槲覀円呀?jīng)過上了僵尸般的生活。電影在柯震東這條線索上明顯模仿的是《天使愛美麗》的經(jīng)典橋段，一是把物品還給主人，二是熱情幫助別人。女朋友離開后，阿東來到一家影印店上班，有一天他在置物柜里發(fā)現(xiàn)了很多別人遺留的東西，他想，要是這些東西重新出現(xiàn)在它們的主人面前，主人一定會(huì)回想起過去的美好時(shí)光。于是，他便把這些東西寄回去。影印店的里長(zhǎng)聽到后很有興趣，便辦了一個(gè)“日行一善”的活動(dòng)，而阿東又承擔(dān)了幫油飯阿姨尋找狗狗的任務(wù)。這種因助人而體驗(yàn)快樂的行為正是對(duì)“愛美麗精神”的發(fā)揚(yáng)，只不過《小羊牧場(chǎng)》的喜劇感沒有《天使愛美麗》那么濃烈罷了?！缎⊙蚰翀?chǎng)》的整個(gè)故事都是與“紙”有關(guān)：阿東的女朋友趁他熟睡時(shí)在他的額頭上貼了一張“我去補(bǔ)習(xí)了”的便條，就消失不見了；補(bǔ)習(xí)女孩的男朋友分手時(shí)，在紙飛機(jī)上寫了一句“我出國了”；女孩在試卷上畫了一只“小綿羊”，阿東在試卷上畫了一直“大野狼”，他們之間的情感便隨著羊與狼的故事的發(fā)展而逐漸升溫；最后，在電影的高潮處，所有的學(xué)生把試卷疊成紙飛機(jī)，在漫天的紙片飛舞中，阿東和女孩走在了一起。這時(shí)，假如有觀眾不合時(shí)宜地提醒一句，“這不是浪費(fèi)紙張嘛”，或“弄臟了衛(wèi)生怎么辦”，那么電影苦心營造的唯美清新風(fēng)格便瞬間崩塌了。因此，《小羊牧場(chǎng)》之所以比平常的小清新電影更清新，就是因?yàn)樗诩?xì)節(jié)設(shè)計(jì)上完全走的是當(dāng)年徐志摩和戴望舒的路子，輕輕地詠唱，慢慢地抒發(fā)，帶點(diǎn)哀傷，帶點(diǎn)韻味，然后給一個(gè)慢鏡頭，讓長(zhǎng)期的思念破碎在擦肩而過處。當(dāng)這些發(fā)生在小孩子身上過家家的游戲規(guī)則移植到了青年人身上后，我們就看到了純真，理解了純情，愛上了純美。在敘事技法上，電影采用了人物獨(dú)白推動(dòng)故事發(fā)展的方式，柯震東就像是王家衛(wèi)電影中的金城武，一開始就打開自己的心靈，讓觀眾隨著臺(tái)詞的鋪展進(jìn)入角色。當(dāng)然，《小羊牧場(chǎng)》的臺(tái)詞盡管很有文藝腔，但比不上王家衛(wèi)那么經(jīng)典。導(dǎo)演侯季然在臺(tái)灣被稱為“小侯導(dǎo)”，以便與侯孝賢區(qū)別，侯孝賢曾經(jīng)給他做過監(jiān)制。小侯導(dǎo)的電影中盡管也有大量的靜止鏡頭，但不像侯孝賢那么絕對(duì)化，其風(fēng)格還是比較多變的。在《小羊牧場(chǎng)》里，有很多升格和降格拍攝，當(dāng)故事平穩(wěn)發(fā)展時(shí)，快鏡頭能夠使節(jié)奏看起來很快，當(dāng)故事快要達(dá)到高潮時(shí)，慢鏡頭的出現(xiàn)又渲染了場(chǎng)面和情感。這也是時(shí)下比較流行的表現(xiàn)手法，但會(huì)有“陌生化”之感。在諸多的臺(tái)灣小清新電影里，《南方小羊牧場(chǎng)》還算是比較有新意的一部，它首先是關(guān)注人的自我生活方式的典型性，在此基礎(chǔ)上再傳遞愛情的萌發(fā)和成長(zhǎng)，所以格調(diào)并不熱切，卻能讓人有所思考，有所向往。電影中，沒有讓人想大笑的地方，也沒有讓人想痛哭的地方，但就是在這種淡淡的惆悵里，我們分明看到了撐著油紙傘的像丁香一樣的女孩。（文/陳令孤）
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