09年的一部超低成本科幻片《月球》幾乎是一鳴驚人，一舉拿下了最佳英國(guó)獨(dú)立電影獎(jiǎng)和最佳處女作導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為當(dāng)時(shí)最大的贏家。大抵在繼《獨(dú)立日》之后，科幻題材的電影市場(chǎng)越來(lái)越被人們所重視關(guān)注，動(dòng)輒就不惜拿出上億的投資。野心勃勃地營(yíng)造科幻風(fēng)的氛圍，搭建風(fēng)格迥異，讓觀眾大開(kāi)眼界的全新的背景環(huán)境。大多數(shù)熱衷于科幻片的影迷，自然希望能夠收獲更多心靈上的震撼，當(dāng)然也絕不會(huì)排斥視覺(jué)上的沖擊。這就使得拍攝小成本科幻影片，無(wú)異于自殺的行為。史蒂文.斯皮爾伯格的《世界大戰(zhàn)》，由于刻意刪減了cg效果鏡頭的運(yùn)用，以此用來(lái)凸顯親情，直接導(dǎo)致其深陷“爛片”的囹圄；空有噱頭的《天際》，金玉其外敗絮其中，捉襟見(jiàn)肋的投資讓幾乎所有的猛料都下到了預(yù)告片中。很顯然，小成本科幻片要想名利雙收，走傳統(tǒng)的老路九死一生，必須得另辟蹊徑。
投資僅1萬(wàn)5000美元的《怪獸》，憑什么能獲得如此高的贊譽(yù)，其導(dǎo)演加里斯.愛(ài)德華斯甚至借此贏得了《新版哥斯拉》的執(zhí)導(dǎo)與編劇權(quán)。這對(duì)于一個(gè)初出茅廬的新星來(lái)說(shuō)，堪稱鯉魚(yú)跳龍門(mén)之勢(shì)。如果說(shuō)《月球》是以劇本制勝，那么《怪獸》的功臣將是劇本加攝像。不同于《月球》的懸疑繁雜，附帶諸多的內(nèi)涵，《怪獸》在表面上乍看起來(lái)，要簡(jiǎn)易得多。它的英文名《monsters》，個(gè)人覺(jué)得相當(dāng)之精髓，言簡(jiǎn)意賅地從一開(kāi)始就提出了一個(gè)潛藏的疑問(wèn)：“到底誰(shuí)是怪獸？”。但這貌似卻成了很多影迷詬病本片的一個(gè)最大誘因，似乎大家想看到的是怪獸與人類文明之間的大戰(zhàn)，而不是電影所展現(xiàn)出的慵懶與清淡。這種先入為主的思維，強(qiáng)加于影片本身，頗顯粗鄙與淺陋。1.5萬(wàn)美元，居然想看“人獸大戰(zhàn)”，還是乖乖地坐等《洛杉磯之戰(zhàn)》為妙。
《怪獸》采用了倒敘的敘事手法，倘若不仔細(xì)看，或者說(shuō)到了影片結(jié)尾不重看開(kāi)場(chǎng)，或許會(huì)丟失一些至關(guān)重要的信息。開(kāi)篇的字幕很模糊地交代了故事發(fā)生的起因，以及目前背景環(huán)境下人們的生存狀態(tài)。由于美國(guó)自身的重大失誤，導(dǎo)致墨西哥境內(nèi)的大片區(qū)域出現(xiàn)了外星生物，嚴(yán)重威脅到了當(dāng)?shù)厝藗兊纳c財(cái)產(chǎn)安全。我們看到的畫(huà)面是，罪魁禍?zhǔn)撞扇×藰O不人道的隔離制度，呼嘯而至的戰(zhàn)機(jī)，盤(pán)旋在墨西哥的領(lǐng)空。戰(zhàn)火的硝煙彌漫在一個(gè)無(wú)辜的國(guó)度，隨處可見(jiàn)殘?jiān)珨啾?，生靈涂炭。寥寥數(shù)筆就將美國(guó)的霸權(quán)主義行徑，自視至高無(wú)上的地位，揭露得一覽無(wú)余。
男主角安德魯護(hù)送女主角莎曼珊由墨西哥去往美國(guó)，單線的敘事，構(gòu)架了公路片的傳統(tǒng)模式。沿途的所見(jiàn)所聞，就將是影片所能包含表達(dá)的所有元素?！豆肢F》的鏡頭運(yùn)用極為嫻熟，鏡頭的捕捉看似隨性，實(shí)則靈動(dòng)而意味深遠(yuǎn)。“infected zone”是片中出現(xiàn)最頻繁的標(biāo)牌字樣，悄無(wú)聲息把影片的基調(diào)以及環(huán)境勾勒凸顯出來(lái)。幾處宣傳警示的壁畫(huà)，以此取代了大場(chǎng)面戰(zhàn)爭(zhēng)的刻畫(huà)，如此諸多的細(xì)枝末節(jié)，看得出導(dǎo)演對(duì)于場(chǎng)面的掌控能力，氣氛的烘托手法，駕馭地異常嫻熟，完全沒(méi)有一點(diǎn)單薄無(wú)力的跡象。有時(shí)候，或許還會(huì)比像模像樣的正面直露描摹更震撼人心。
還是讓我們回到“到底誰(shuí)才是monsters（怪獸）”這個(gè)問(wèn)題上。外星生物，它們來(lái)到了地球，完全不是它們本身的意志所為。既來(lái)之則安之，勢(shì)必將要適應(yīng)并想方設(shè)法地生存下去。不論是水中的偶遇，還是結(jié)尾處的“面面相覷”，都似乎讓人豁然開(kāi)朗。事實(shí)上，這些所謂的“怪獸”本身，并不存在多少攻擊的危險(xiǎn)性。只有遇到可能的威脅，它們才會(huì)顯露出殘暴的優(yōu)越性。這正如《馴龍記》的定位，不是它們太邪惡，只是我們不了解罷了。而人類一貫的作風(fēng)，就是先下手為強(qiáng)，沒(méi)頭沒(méi)腦地一擁而上。這就使得人類與怪獸之間的生存領(lǐng)地爭(zhēng)奪，日趨白熱化，而絲毫看不到盡頭的跡象。任何一方，都不愿意退縮，悲劇的釀成似乎是理所當(dāng)然的。
《怪獸》的整體格調(diào)有些詭譎，兩位主角始終表露出的都是一種懶洋洋，不諳世事的慵懶神態(tài)。登上古跡頂端，俯瞰“隔離墻”，它早已不僅僅是一種地理上的阻隔，而蛻變?yōu)槿诵缘懒x的阻隔與地域文明的阻隔。結(jié)尾處出現(xiàn)的“怪獸”，猶如鵲橋相會(huì)般溫馨和煦，這時(shí)候，也激發(fā)了男女主角之間愛(ài)情的火花。這也預(yù)示著，“怪獸”與人類，本質(zhì)上是共性的，一個(gè)安全和諧的穩(wěn)定生存環(huán)境，才是它們所要追尋的。頗具諷刺的是，安德魯與莎曼珊一直都有驚無(wú)險(xiǎn)地生存了下來(lái)，那句“我不想回家了……”，道出了她尋求自由，厭惡世俗丑惡，回歸自然本源的心聲，而并不單單是愛(ài)情的力量。當(dāng)美國(guó)大兵全副武裝帶來(lái)“安全屏障”的時(shí)候，生命卻因此而隕落。這到底又是誰(shuí)的錯(cuò)，誰(shuí)才是真正的怪獸，是它們，還是我們自己？
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