霍建起因?yàn)椤赌巧?、那人、那狗》的緣故，在日本頗有觀眾緣，這一次在中日合拍影片《臺北飄雪》中執(zhí)導(dǎo)筒也就是可以理解的事?；艚ㄆ鹚鶊?zhí)導(dǎo)的影片均有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，但在市場上卻屢遭滑鐵盧：前面提到的《那》片在國內(nèi)創(chuàng)下零拷貝銷售的記錄；其前作《秋之白華》的票房也很不理想，在很多國內(nèi)影院上映時悲劇地淪為“一日游電影”，盡管《秋之白華》成功地改寫了主旋律電影描寫偉人的敘事手法，是匠心獨(dú)運(yùn)突破窠臼的上乘之作。此次《臺北飄雪》無論從演員陣容，還是類型題材來看，都是霍建起對電影市場發(fā)起的又一次沖鋒，只可惜恐怕仍然難逃再次受傷的命運(yùn)。
本片呈現(xiàn)出的唯美畫面，延續(xù)了霍建起電影的固有風(fēng)格，寓情于景；對影片節(jié)奏的控制，對于霍建起而言更是小菜一碟，故事發(fā)展起轉(zhuǎn)承合皆來得渾然天成，滴水不漏；再看對影片空間環(huán)境的營造，成功地打造出一個世外桃源般的古樸小鎮(zhèn)，一個適合角色療治精神、肉體雙重創(chuàng)傷的電影空間；演員陣容方面，雖然均是二線的帥哥美女，但是一向有“伯樂”之稱的霍建起，其鏡頭下的明星總是會被挖掘出不一樣的特質(zhì)，其中童瑤的演出應(yīng)該算中上水平。遺憾的是影片的劇本太過單薄，導(dǎo)致該片在藝術(shù)性上缺乏厚重感，人物不夠豐滿；在商業(yè)訴求上，該片則似乎缺少娛樂趣味，始終籠罩在淡淡的憂傷當(dāng)中，有些壓抑。
影片的情境設(shè)計(jì)與前不久的《高海拔之戀2》頗有相似之處，都是娛樂圈的風(fēng)云人物因私人原因，逃離了原來的（都市）生活圈，以“闖入者”的身份進(jìn)入到另一個返璞歸真的桃花源中，并邂逅生命中的另一半，兩人在相處的過程中，漸生情愫，當(dāng)然也包含了療傷、康復(fù)的過程。影片高潮處免不了有一番愛與不愛的糾結(jié)，最后有情人終成眷屬。仔細(xì)比較兩部影片中主角的心路歷程，《臺》片在劇作上的弱點(diǎn)便暴露無遺：在最關(guān)鍵的一點(diǎn)上處理得過于簡單——歌星may愛上小莫的理由不夠充分。難道僅僅是因?yàn)樾∧獙λ裏o微不至的關(guān)心和呵護(hù)嗎？須知小莫在古鎮(zhèn)里本身就是一個活雷鋒式的人物，他的行動并不足以提供讓may愛上他的理由？反觀《高海拔之戀2》中處理類似的關(guān)鍵問題時，編導(dǎo)就顯得扎實(shí)，理由充分，設(shè)計(jì)出了秀原本就是邁克粉絲的前史來，由于在劇作上沒處理好這個問題，簡單地以孤男寡女、日久生情的套路給出答案，使影片的審美情趣大打折扣，無形之中淪為廉價的偶像電影，實(shí)難與霍建起導(dǎo)演的響亮名號劃上等號。影片中另一個失控之處是：描寫may失落情緒時，突然響起孟庭葦?shù)母枨抖镜脚_北來看雨》。這一段霍建起是想通過這首歌交代清楚may的前史，避免用生硬的閃回打破正常的敘事，但觀影感受卻并不理想，也許主要原因就是歌曲與畫面的搭配顯得前所未有的突兀和不協(xié)調(diào)。
《臺北飄雪》的主要外景地設(shè)在臺北著名的菁桐小鎮(zhèn)，前不久熱映的影片《那些年我們一起追女孩》同樣在此取景。對畫面美感有優(yōu)質(zhì)要求的霍建起導(dǎo)演的鏡頭下，古鎮(zhèn)顯得更加迷人，算是影片給觀眾的一種補(bǔ)償吧。
電影《建黨偉業(yè)》觀后感（六）《武昌情殤》觀后感《黑暗騎士崛起》影評：諾蘭“蝙蝠前傳三部曲”的傳承與進(jìn)化《四大名捕》影評：鄧超的特效特型之路《無法觸碰》影評（一）《紐約客@上海》影評：@時代的現(xiàn)實(shí)與意淫電影《蝴蝶效應(yīng)》觀后感電影《海洋天堂》觀后感
