對(duì)于這部動(dòng)畫片而言，“成龍”自然是一個(gè)最為重要的符號(hào)。一方面是由于本片直接借用了成龍近期作品《大兵小將》的“大兵”這一名詞，另一個(gè)就是在角色造型上都盡量向成龍靠攏——片中的阿寶不僅長(zhǎng)著成龍的大鼻子，就連他那一開始膽小善良的性格都與成龍?jiān)诤芏嚯娪爸械男蜗蟛恢\而合?？梢哉f，這是一部以諸多“成龍”元素為藍(lán)本量身打造的影片，電影中的這些無(wú)處不在的“成龍”的影子也使得影片多了幾分親和力。
但令人更感的意外的，是本片在一定程度上可以說是一部相對(duì)比較純正的“港片”，甚至最為明顯的“成龍”作為一個(gè)符號(hào)其實(shí)只是代表了本片香港制作的一個(gè)部分而已。具體而言，本片在大量的幕后有著眾多的港產(chǎn)力量：本片的編劇之一是《風(fēng)云》系列漫畫的主創(chuàng)張榮耀，此前就和成龍合作過《大兵小將》；而本片的特特效部分是由曾參與過《臥虎藏龍》等影片的盧國(guó)成等打造，動(dòng)作指導(dǎo)則是由憑借《十月圍城》曾獲得過金馬獎(jiǎng)的李達(dá)超來(lái)負(fù)責(zé)。最令人意外的當(dāng)屬本片的導(dǎo)演吳耀權(quán)，這位曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)的香港影壇拍出過像《人肉叉燒包2》、《驚天大賊王》等“重口味”影片的導(dǎo)演此次“童心煥發(fā)”，拍攝這樣一部主要給低幼年齡階層觀看的動(dòng)畫片，確實(shí)令人意外。如果再加上本片的主力配音林子聰，本片可以說是一部相對(duì)“純正”的港片也不為過。
這部影片的出現(xiàn)，其實(shí)在一定程度上那個(gè)也反映了合拍片日益多元化的一個(gè)特點(diǎn)。在港片日益低迷的今天，內(nèi)地已經(jīng)成為香港導(dǎo)演主攻的對(duì)象，大量的香港導(dǎo)演紛紛北上，爭(zhēng)取內(nèi)地“淘金”，分一杯羹的同時(shí)，也延續(xù)自己的演藝事業(yè)。但是，由于文化差異以及審查因素的原因，許多香港導(dǎo)演在北上的過程中往往出現(xiàn)“水土不服”的情形，作品質(zhì)量和票房都難以獲得保證。就本片的導(dǎo)演吳耀權(quán)來(lái)說，此前他剛剛在今年的五月份推出了自己比較擅長(zhǎng)的恐怖驚悚類型題材的《地域無(wú)門》，但是由于上面所說的原因，在表達(dá)和類型上都受到一定的限制，最終口碑和票房都是平平。在這種形勢(shì)下，很多導(dǎo)演另辟蹊徑，選擇一種更容易被內(nèi)地接納的方式來(lái)拍片，也選擇一種更為輕巧的運(yùn)作方式來(lái)爭(zhēng)取換得更多的票房和認(rèn)可。本來(lái)動(dòng)畫片并非港片的一個(gè)擅長(zhǎng)類型，但在內(nèi)地卻有較為廣闊的市場(chǎng)，在這種情況下，許多香港導(dǎo)演甚至是原來(lái)的“重口味”導(dǎo)演轉(zhuǎn)而拍攝動(dòng)畫片，其實(shí)更多的也是為了適應(yīng)這種內(nèi)地與港臺(tái)融合的需要。在這一方面，吳耀權(quán)其實(shí)并非是第一個(gè)“吃螃蟹的人”。拍攝出《野獸刑警》的林超賢也曾經(jīng)在內(nèi)地拍攝過動(dòng)畫版的《閃閃的紅星》，也是一個(gè)例子。
不過，作為港片制作的班底，本片還是可以看出在很多的方面的與眾不同之處。一個(gè)重要的體現(xiàn)就是本片更能吸收當(dāng)下國(guó)際動(dòng)畫電影制作的優(yōu)點(diǎn)和元素。在本片的故事上，由于要以成龍的《大兵小將》為藍(lán)本，因此基本故事還是要圍繞這個(gè)而展開，但是在具體的故事發(fā)展上，則明顯的借鑒了好萊塢的《功夫熊貓》等影片的許多成功元素。如片子的較強(qiáng)的勵(lì)志色彩，以及眾多出彩配角的設(shè)置等等，都是如此。但與此同時(shí)，片中保持了較濃的本土元素，就連阿寶身穿的藤甲和大量紅色調(diào)的運(yùn)用都是證明。此外，影片為了達(dá)到更好的畫面效果，不惜花費(fèi)重金來(lái)打造特效，也是與當(dāng)下國(guó)際動(dòng)畫片制作的方向保持一致。從影片的實(shí)際效果來(lái)看，片中有多處場(chǎng)景的制作可以說達(dá)到了當(dāng)下華語(yǔ)動(dòng)畫片的頂尖水準(zhǔn)。尤其是在展示“美麗國(guó)”這一近乎世外桃源般的世界的時(shí)候，其色彩和絢麗程度令人嘆為觀止。而作為國(guó)內(nèi)首部采用全真人動(dòng)作捕捉技術(shù)的3d動(dòng)畫大片，影片中一百多個(gè)動(dòng)漫形象無(wú)論表情還是動(dòng)作都豐富生動(dòng)，貼近了現(xiàn)實(shí)，給觀眾以不同于其它國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的觀影體驗(yàn)。
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