影評(píng)范文：《黑天鵝》影評(píng)
《黑天鵝》這部影評(píng)無(wú)論是從題材，主旨到劇中各放異彩的人物形象，還是其在聲音，色彩以及構(gòu)圖上獨(dú)到精彩的藝術(shù)處理手法，都令觀眾為之贊不絕口?？赐暧捌?，每個(gè)人都會(huì)有自己不同的感悟和認(rèn)識(shí)，正所謂“一千個(gè)人眼中會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特”。
有人從中看到了“神性與獸性齊飛，天使共魔鬼一色”的雙重人性。善與惡是客觀存在的，因?yàn)槭澜绮豢赡苤挥猩茮](méi)有惡，也不會(huì)只有惡沒(méi)有善。同樣，我們的人性中不可能只有高尚沒(méi)有卑微、只有良知沒(méi)有邪惡。
有人從中看到了性魅力對(duì)女性人格與命運(yùn)的主宰。性魅力是從精神層次散發(fā)而出而在肉體展現(xiàn)的一種自信與張揚(yáng)。它打破拘泥而呆板的界限將女性內(nèi)在的自信與激情毫無(wú)保留的散發(fā)出來(lái)，熱情而奔放。
有人從中看到了藝術(shù)創(chuàng)作上極致的完美。并不是動(dòng)作的靜準(zhǔn)，態(tài)度的認(rèn)真就可以演繹出完美的作品。只有將靈魂付諸于藝術(shù)，達(dá)到靈與肉的結(jié)婚，用生命和靈魂去演繹，才能達(dá)到藝術(shù)上極致的完美。
有人從中看到了超負(fù)荷壓力下的心理扭曲，妮娜精神分裂乃至最后將自己殺死的悲劇都緣于她對(duì)天鵝皇后一角的渴求，在無(wú)意識(shí)狀態(tài)中神經(jīng)緊繃成弦，超負(fù)荷的壓力得不到疏解，進(jìn)而造成了精神的分裂心理的扭曲。
有人從中看到了封閉式教育對(duì)子女成長(zhǎng)的桎梏。用壓制的手段束縛住孩子成長(zhǎng)過(guò)程中逐漸成熟的欲望只會(huì)加速這種欲望的瘋狂墮落。因此，父母的合理教育與正確引導(dǎo)，將決定著孩子成長(zhǎng)中心智的健全與否。
下面介紹下我對(duì)這部影片的看法和評(píng)價(jià)：
一文本賞析
1.1主旨
影片著墨于妮娜從單純善良的本性中掙扎釋放出邪惡黑天鵝的苦痛蛻變，盡管她精神的分裂展現(xiàn)給觀眾的是藝術(shù)上極致的完美，卻付出了生命的代價(jià)！影片留給我們更多的應(yīng)該對(duì)追求人性自由欲望解放的反思：當(dāng)欲望超過(guò)一切時(shí)，將會(huì)有奇跡的出現(xiàn)，亦會(huì)有悲劇的產(chǎn)生！
妮娜一直在痛苦迷茫中掙扎，飾演黑天鵝對(duì)她的挑戰(zhàn)就是讓欲望超越一切。讓她從那個(gè)循規(guī)遵矩的順從者，一步步地觸碰到自己內(nèi)心所隱藏的激烈的陰暗面，然后撕裂結(jié)痂，釋放內(nèi)心深處的黑天鵝。托馬斯教她以自慰的形式去感受性，去掙脫她內(nèi)心的枷鎖，以肉體欲望去超越她的精神束縛。讓一個(gè)單純圣潔的女孩去體會(huì)如何施展性感，如何釋放情欲，這種轉(zhuǎn)變和要求無(wú)疑是聚變的，可以說(shuō)脫胎換骨的，更可以說(shuō)是致命的。對(duì)于弱者身份的妮娜而言，黑天鵝的靈魂跑進(jìn)她的身體里，讓她的自我變得無(wú)比強(qiáng)悍，無(wú)人能傷害，是出于本能。只是她的力量微弱，無(wú)法做到真實(shí)的墮落、厚顏無(wú)恥。加之又沒(méi)有征服社會(huì)的自信與能力，所以只能向自我傷害的精神分裂發(fā)展。在她單純的行為舉止中，她像正常女人那樣擁有自私、嫉妒、誹謗、報(bào)復(fù)、反抗的情感，證明她的思想中也存在著很多骯臟、齷齪的社會(huì)剪影，那是人類排泄的異物，不隔絕于世，必然受熏染。欲望創(chuàng)造了妮娜身體里不可思議的黑天鵝，同時(shí)也奪走了妮娜繼續(xù)生活的勇氣。因?yàn)橐粋€(gè)天真善良的人在無(wú)法繼續(xù)對(duì)抗內(nèi)外負(fù)荷的身心狀態(tài)下，外界和一切轉(zhuǎn)變對(duì)妮娜來(lái)說(shuō)都是刺激的瘋狂的，同時(shí)也是突兀的，緊張的，驚悚的。此刻對(duì)于她而言，所謂的個(gè)性自由，人格解放一并蓄勢(shì)爆發(fā)，完全扭曲，徹底崩潰。因此到了最后，這種掙扎與苦痛造成了她嚴(yán)重的錯(cuò)覺(jué)與精神迷離，她心中的邪惡在上臺(tái)展現(xiàn)黑天鵝之前的那一剎那徹底爆發(fā)。她的幻覺(jué)讓她徹底失去了自我，欲望帶來(lái)的憎恨讓她看不清自己，而徹底化身為黑天鵝時(shí)，她的內(nèi)心也被徹底的摧毀了。盡管在妮娜展現(xiàn)給了觀眾完美的天鵝湖，但留給觀眾，更多的應(yīng)該是諷刺，赤裸裸的諷刺。這是對(duì)人類盲目拋棄善良的本性而去追求所謂的人性解放而造成的血腥而毀滅性的悲劇，是對(duì)人性自由血的控訴！
1.2題材
故事講述了一個(gè)關(guān)于芭蕾舞者如何艱難而疼痛地召喚出她身體里那只黑天鵝。28歲的芭蕾舞演員妮娜有著無(wú)可挑剔的技藝但卻一直跑跑龍?zhí)锥选Ｖ钡剿囆g(shù)總監(jiān)托馬斯決定重拍《天鵝湖》，她終于有了一次成為天鵝女皇的機(jī)會(huì)。而托馬斯在妮娜咬了自己那一刻看到了她圣潔無(wú)暇的外表下也有著一股一直未被喚醒的“黑”。多年來(lái)母親畸形的教育將她拘束在少女的粉色世界，她雖然有著白天鵝的善良，矜持，單純的本色卻難以釋放出黑天鵝所要求表現(xiàn)的熱情奔放性魅力十足。所以說(shuō)她雖然有著毫無(wú)瑕疵的精準(zhǔn)舞姿，但卻難以勝任一人分飾兩角。為追求著藝術(shù)上一人分飾兩角的完美，為化身為邪魅而妖冶的黑天鵝，妮娜在傳統(tǒng)矜持與人性自由解放中不斷掙扎，由白天鵝向黑天鵝之間逐漸轉(zhuǎn)化，但這也使原本善良無(wú)害的她逐漸迷失自我開(kāi)始精神日漸分裂。她努力去突破多年來(lái)“媽媽的小女孩”的角色，黑天鵝幾番掙扎破繭，卻又幾番遭到壓制。隨著妮娜心中黑天鵝羽翼日趨豐腴，幻覺(jué)和欲念將她折磨的快要發(fā)瘋，電影的氣憤也趨于驚悚而血腥。最后，妮娜在幻覺(jué)中完美的演繹出黑天鵝，但追求個(gè)性自由過(guò)程中痛苦掙扎而造成精神的分裂，無(wú)疑也將這個(gè)原本善良單純的小女孩像白天鵝一樣付出了生命的代價(jià)。
1.3人物
妮娜
女主角是這部影片的靈魂所在，一出場(chǎng)便以緊皺眉心的形象出現(xiàn)，精致發(fā)髻、瘦削肩胛、天鵝一樣優(yōu)雅的修長(zhǎng)脖頸，如同一只毫無(wú)抵抗力的白天鵝，嬌柔而脆弱。盡管優(yōu)雅婉約，身形卻過(guò)于清瘦、干硬，表情僵硬，幽怨委屈，由于過(guò)于保守懦弱，一舉一動(dòng)無(wú)不畏畏縮縮、誠(chéng)惶誠(chéng)恐。每一次跳舞，都恪守動(dòng)作上的精準(zhǔn)，缺少了幾分激情與性感。妮娜時(shí)時(shí)迷惘、眉尖緊蹙、怯生生的表情，將那種小女孩的脆弱嬌柔表現(xiàn)的恰如其分。源自母親的期望，自己的要求，和總監(jiān)的期許所帶來(lái)的壓力，讓她一次次地陷入瘋狂而無(wú)意識(shí)的自虐當(dāng)中。每當(dāng)面對(duì)鏡子中嬌弱軟弱的自己她便會(huì)瘋狂的撕裂自己的肌膚，妮娜臨近崩潰的精神與病態(tài)的心理被生動(dòng)的表現(xiàn)了出來(lái)。在藝術(shù)道路上對(duì)完美黑天鵝的追求與自身本質(zhì)的善良矜持發(fā)生抵觸時(shí)，她的人格被分裂，幻想出無(wú)數(shù)血腥邪惡的場(chǎng)面，而那純潔嬌弱背后時(shí)而閃現(xiàn)的黑天鵝的性感邪魅又被她表現(xiàn)的淋漓盡致。比如影片中妮娜的三次自慰，被演繹得隱忍、熱烈而逼真，似目睹黑暗的情欲一浪高過(guò)一浪。當(dāng)妮娜突破了圣女貞德般的內(nèi)心禁錮，開(kāi)始接觸到性欲，她也一步步地釋放了自己內(nèi)心魅惑邪惡的黑天鵝。最后一場(chǎng)黑天鵝之舞中，妮娜面罩黑紗網(wǎng)，濃烈而妖麗的綠色眼影斜飛入鬢，殺機(jī)四伏。而那盛氣凌人的眼神所散發(fā)的邪魅殺機(jī)不禁會(huì)令人汗毛倒豎。她渾身閃爍著欲念，逡巡，環(huán)顧，世間都是她的領(lǐng)地，世人都是她的臣仆。那么專橫，那么魅惑。當(dāng)妮娜做完三十二周揮鞭轉(zhuǎn)，雙臂揚(yáng)起如巨大的黑翼?yè)P(yáng)起，四面八方都投下了魔魅般的暗影，那種邪美，真令人望而生畏。
母親
母親對(duì)女兒畸形的愛(ài)和期待是禁錮妮娜人性的根源，為劇情的發(fā)展做了很好的鋪墊和說(shuō)明。曾經(jīng)的輝煌因沉淀情愛(ài)生下了私生女而斷送了自己的舞蹈生涯，因此她把自己對(duì)芭蕾的期望與夢(mèng)想寄托于女兒身上，無(wú)形給了妮娜追求天鵝公主想一舉成名的巨大壓力。另外，年輕時(shí)的濫情縱欲令她失去了自己的事業(yè)，經(jīng)歷了莫大的苦難與挫折，使她堅(jiān)信性和肉欲對(duì)舞蹈事業(yè)的發(fā)展是毀滅性的，她因此她扮演著一個(gè)禁欲者形象的強(qiáng)迫自己的心愛(ài)的女兒停留在粉紅色的少女世界，她不愿自己的女兒再重復(fù)自己錯(cuò)誤和苦難成長(zhǎng)陣痛，不愿意讓妮娜再因?yàn)樾院陀麛嗨妥约旱奈璧干摹?br>母親在劇中的表現(xiàn)除了對(duì)妮娜“無(wú)微不至”的束縛管束外，也有著一種詭異的色彩。包括因?yàn)榕畠翰怀缘案饩拖胍獙⒌案馊拥粢约袄蚶騺?lái)找妮娜出去吃飯時(shí)母親的不友好都令人不禁去質(zhì)疑母親的真實(shí)與否。因此也有一種理論認(rèn)為劇中的母親其實(shí)并不存在，只是她內(nèi)心里一股嚴(yán)格自律的力量產(chǎn)生的幻影。當(dāng)然這種詭異與不合理性又恰恰說(shuō)明了妮娜在這種非正常教育方式下逐漸畸形扭曲的心理。
母親在影片中多次阻礙妮娜內(nèi)心中黑天鵝的釋放并時(shí)時(shí)刻刻壓抑著其內(nèi)在黑暗欲望的膨脹。例如，當(dāng)妮娜在家門口與幻想中的黑衣自我擦身而過(guò)，這恰恰預(yù)示著其內(nèi)在的自我逐漸膨脹，而恰恰在此刻她卻接到了媽媽打來(lái)的電話，一個(gè)苛刻嚴(yán)厲的母親形象立刻將她拉回現(xiàn)在那個(gè)拘束純潔的世界；后背的抓痕恰恰體現(xiàn)出她對(duì)這種壓抑生活的反抗，因?yàn)閮?nèi)在的黑色羽翼逐漸滋生，而母親卻將妮娜的指甲剪掉斬?cái)嗔似鋬?nèi)在膨脹滋生的人性欲望；按照托馬斯布置的作業(yè)妮娜在床上自慰，正值高潮之際卻突然看到了自己的母親，妮娜因?yàn)樽约旱目v欲羞愧不已，而這正是母親將縱欲的女兒拉回少女世界的有力體現(xiàn)；在最后表演白天鵝落臺(tái)前在千萬(wàn)觀眾中她眼里充滿的是她的母親。一方面是因?yàn)槟赣H多年對(duì)她嚴(yán)格要求，而此刻她終于在重重壓力下成功了，她最想看到的人便是對(duì)她有著殷切希望的母親。而另一方面，白天鵝人格的回歸象征著她又找回了原本那個(gè)母親嚴(yán)重粉紅色的單純善良的小女孩，而母親恰恰又是代表著禁欲而人性自由受到束縛的世界。
妮娜和莉莉從酒吧回來(lái)的那一晚，她在幻覺(jué)中將母親推出門外時(shí)，門板狠狠地夾住了母親的手，她卻并不去在乎母親是否會(huì)痛，可見(jiàn)在她的潛意識(shí)里，無(wú)比的厭惡乃至痛恨這只塑造她的手，因?yàn)榈钦沁@只手，在她的人性將要釋放的時(shí)候一次次的把她往回拉，將她束縛在那個(gè)粉紅色的無(wú)菌的童話世界里。雖然這一幕僅僅是妮娜的幻覺(jué)，但是看到這，我心疼了，盡管這樣一個(gè)專制亦或是自私的母親壓制了你擁有自我的權(quán)力忽視了你內(nèi)心對(duì)人性自由的渴望，但這畸形的教育背后畢竟是愛(ài)，是怕你成長(zhǎng)的路上走岔路。
莉莉
莉莉形象恰恰是妮娜對(duì)現(xiàn)存競(jìng)爭(zhēng)以及自己的弱點(diǎn)的恐懼，肩胛處黑色的紋身像黑天鵝鋪開(kāi)的羽翼，如黑天鵝般性感而蠱惑，散發(fā)著無(wú)盡的“性魅力”。她的第一次出場(chǎng)便以放蕩不羈的形象現(xiàn)身于象征正統(tǒng)的古典芭蕾舞的排練室里，給觀眾留下一個(gè)驚艷的魅影。莉莉出現(xiàn)的這天傍晚，妮娜在歸途中首次與遍體黑衣、長(zhǎng)發(fā)披拂的自己劈面撞見(jiàn)。這是她潛意識(shí)中的“黑天鵝”首次出現(xiàn)，暗示妮娜其實(shí)對(duì)風(fēng)情迷人的莉莉既羨慕又嫉妒。莉莉的無(wú)拘無(wú)束熱情奔放，像一個(gè)標(biāo)桿樹(shù)立在妮娜追逐自我的途中；同時(shí)莉莉作為她的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，并且是最符合黑天鵝張揚(yáng)放縱的表演要求的舞者，作用就隨之無(wú)窮放大，混雜了妮娜自身內(nèi)心的黑色欲望也就是與她性格本身完全對(duì)立面的一個(gè)自我交互出現(xiàn)，并且越來(lái)越頻繁，成為了她的最大對(duì)手和阻礙她的假象敵人。在妮娜追求自我解放的過(guò)程中，精神不斷被撕裂，導(dǎo)致莉莉一次次充滿了她的幻想中，包括她從酒吧后跟隨她回家歡愉的莉莉，與托馬斯在后臺(tái)親熱的莉莉以及最后在化妝室刺傷并且拖進(jìn)洗手間的莉莉，而事實(shí)上她歡愉以及刺傷的對(duì)象都是她自己內(nèi)心的黑色妮娜。
貝絲：
貝絲角色的塑造從側(cè)面折射出妮娜在追求天鵝公主過(guò)程中心理上的掙扎迷茫，在善于惡之間搖擺，患得患失。一方面貝絲事業(yè)上的成功是妮娜追求的完美，所以她在貝絲砸亂的化妝間里偷走一支口紅，暗暗期望著像貝絲一樣成為萬(wàn)人矚目魅惑人心的swanqueen；另一方面，貝絲的瘋狂，在失勢(shì)后對(duì)妮娜和托馬斯的咒罵，主動(dòng)車禍斷腿，以及妮娜幻覺(jué)中貝絲用小刀向臉部狂刺都在潛意識(shí)里牽絆著這只善良單純的白天鵝不敢放手去追求，她擔(dān)心貝絲的今日會(huì)成為自己的明日。同時(shí)，白天鵝善良的本性又不可能使她面對(duì)自己長(zhǎng)期以來(lái)一直羨慕敬仰的偶像落到如此凄涼悲慘的命運(yùn)而無(wú)動(dòng)于衷。而不得不面對(duì)的事實(shí)是，貝絲此刻的處境，或多或少是緣于妮娜，她在備受內(nèi)疚自責(zé)折磨的同時(shí)也加深了莉莉?qū)ψ约和{的恐懼。因此，貝絲這個(gè)角色的塑造，強(qiáng)烈突出了妮娜這種偏執(zhí)的患得患失，既推進(jìn)著她欲望的釋放，邪惡人性的膨脹，同時(shí)也有著善良本性對(duì)自身所做所求的反思。
1.4情節(jié)結(jié)構(gòu)和節(jié)奏
起承轉(zhuǎn)合運(yùn)用的幾近完美，以致于雖然情節(jié)不夠復(fù)雜卻起到了很強(qiáng)的感染力。導(dǎo)演編劇精心安排看似驚悚懸疑的手法自始至終牽引著觀眾，經(jīng)常在緊繃和松弛之間不斷地來(lái)回切換，既不如大部分文藝片一樣始終偏于平淡，也不似恐怖片那樣頻繁越界。而是逐漸吸收觀眾的注意力，讓觀眾在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里越來(lái)越投入，注意力越來(lái)越集中，直到最后氣氛上已經(jīng)烘托到一個(gè)高點(diǎn)時(shí)，同時(shí)將故事帶入高潮。當(dāng)你一開(kāi)始融入劇情，可能會(huì)感覺(jué)稍嫌緩慢，但妙處就在這里，每一個(gè)細(xì)節(jié)都在為下一步鋪墊，每一個(gè)角色的對(duì)話都在觀眾心中慢慢豎立起這個(gè)角色不斷豐滿和完善的性格特征。
妮娜的整個(gè)經(jīng)歷中大小波折無(wú)數(shù)，令觀眾從頭到尾都沒(méi)信心最終到底是悲是喜，從選角風(fēng)波，到母親的怪異表現(xiàn)，到酒吧之夜和莉莉的歡合，到兩次遲到和精神的近乎奔潰，再到化妝間的血案。觀眾似乎一次又一次的被說(shuō)服最終會(huì)是一個(gè)慘烈悲劇結(jié)局。一直到最后一刻妮娜從舞臺(tái)頂端墜落，說(shuō)：”thatwasperfect.”觀眾才能放心。而直到此事還是會(huì)給觀眾留下一個(gè)懸念——到底結(jié)束之后她的傷勢(shì)如何。在諸多回旋之中，最大的一個(gè)還是妮娜在那么多事情之后還是得到了正式登臺(tái)的機(jī)會(huì)，而她的表現(xiàn)，也同時(shí)將影片推入了讓人窒息的高潮和結(jié)局。這時(shí)觀眾心理徹底被擊穿，心里上在最投入的時(shí)候受到最強(qiáng)烈震撼，效果極佳。
二影像解讀
2.1聲音
精細(xì)得無(wú)微不至的音效和微妙聲音，簡(jiǎn)直像是無(wú)言的解說(shuō)，令這部電影更加飽滿，增添奇幻、妖異的魅力。配樂(lè)上雖然沒(méi)有天鵝湖這種歷史經(jīng)典鋪陳，可是絲毫不為遜色，從頭到尾緊扣人心。尤其是那不斷重復(fù)的經(jīng)典敲擊型伴奏，一次次繃緊觀眾心弦，極大程度吸引了觀眾的全部注意力。配樂(lè)上的考究完美的對(duì)邪惡的人類欲望進(jìn)行了感官上的描述，給觀眾造成了震撼的聽(tīng)覺(jué)沖擊力。例如，當(dāng)酒吧之夜妮娜同幻想中的莉莉以同性的方式歡好，由于別致的姿勢(shì)，觀眾和妮娜都只可以看到莉莉怪異扭動(dòng)的肩胛，以及肩胛上的紋身：從并蒂花變成了振起的翅膀，這是妮娜內(nèi)心中的黑天鵝掙扎而出。此際陰險(xiǎn)的大提琴與纖細(xì)憂傷的小提琴兩種弦樂(lè)同時(shí)響起，交織在一起，既是對(duì)黑天鵝破繭而出的禮歌也是對(duì)曾經(jīng)單純善良白天鵝的哀婉。歡好之時(shí)，莉莉的臉始終埋在妮娜雙腿之間，唯有象征著黑天鵝破繭而出的撕拉聲陣陣傳來(lái)。另外，當(dāng)妮娜在最后一天排練結(jié)束后，發(fā)現(xiàn)托馬斯與莉莉在晦暗的舞臺(tái)角落中歡好，然而恍惚間，那張放蕩快活的面孔卻是自己的，而御于自己身上的人，卻也不是托馬斯而是劇中的黑魔王。與托馬斯的歡好，當(dāng)是妮娜心底盼望的，被黑魔王的蹂躪，則是她真實(shí)心靈現(xiàn)狀的物化體現(xiàn)。值得注意的是此刻的背景交響樂(lè)中混雜了一種詭異的禽類的叫聲，這應(yīng)當(dāng)是妮娜心底黑天鵝急欲破體而出的聲音。在妮娜受驚飛奔開(kāi)去時(shí)，更有鳥(niǎo)類展翅撲棱的聲音。音樂(lè)的恰如其分真是如虎添翼，當(dāng)情節(jié)驟然轉(zhuǎn)到高潮，主角的精神幻覺(jué)驟然出現(xiàn)，伴隨著大提琴的層層壓迫，這是導(dǎo)演在以音樂(lè)的魅力來(lái)婉轉(zhuǎn)的解釋著情節(jié)背后的寓意，每一次妮娜的幻覺(jué)，那精神分裂的背后實(shí)則是體內(nèi)黑天鵝的破繭。
色彩
色彩在劇中的作用不僅僅是視覺(jué)上的沖擊力和整體的劇情基調(diào)，更主要的作用是色彩的運(yùn)用恰當(dāng)?shù)拇?lián)起整個(gè)故事情節(jié)，既推重著劇情的發(fā)展同時(shí)也是劇情的渲染說(shuō)明。
整個(gè)故事情節(jié)在色彩的變化中不斷推進(jìn)，白色粉色--灰色--黑色，這既是妮娜內(nèi)心黑天鵝釋放的過(guò)程，更是追求個(gè)性自由的欲望膨脹過(guò)程。自幼在母親精心呵護(hù)下成長(zhǎng)起來(lái)的妮娜，一直生活在粉色與白色的童話王國(guó)中，從她閨房的布置以及其粉色的大衣變可以看出其單純羞澀的內(nèi)心。對(duì)比之下，莉莉，母親以及貝絲的著裝則一直以黑色為主，因?yàn)楹谏笳髦诵缘尼尫?，一種欲望的外在流露，而這種黑色的性格恰恰又是妮娜所要掙扎追求的。因此在她潛意識(shí)里的黑天鵝逐漸被喚醒，她的衣服著裝也逐漸從最初的白色粉色為主變成了灰色，無(wú)論是他練舞時(shí)的練舞服還是在家中的家居服。但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因?yàn)樗非蟮氖抢蚶蚰菢拥臒崆楸挤牛庥庖?，她需要從灰色進(jìn)一步進(jìn)化成黑色，只有這樣才能演繹出完美的黑天鵝。在酒吧中，妮娜穿上了莉莉給她的性感的黑色背心。這將她內(nèi)在的黑色欲望一下子激發(fā)出來(lái)，才有了接下來(lái)幻想中的與莉莉在床上的歡合。另外值得一提的是妮娜的雪白色絨毛狀的圍巾，這是妮娜潛意識(shí)里單純善良的白天鵝的象征。而當(dāng)她被選為天鵝皇后之后，這條圍巾便不見(jiàn)了，可以理解成那只單純善良的白天鵝在逐漸褪去隨之而來(lái)的將是熱情奔放的黑天鵝。而當(dāng)妮娜收到托馬斯誘惑又被推開(kāi)后，她坐在鏡子前抽泣，此刻那條絨毛圍巾再次出現(xiàn)，寓意著她時(shí)而閃現(xiàn)的白色本性，而此刻的彷徨無(wú)措又將她在追求向黑天鵝蛻變的過(guò)程中不時(shí)地往原始的自己回歸。
穿插在白--灰--黑三者間的逐漸蛻變的過(guò)程中還有著一個(gè)顏色----紅色。鮮血的紅色。在妮娜潛意識(shí)里的黑天鵝逐漸被喚醒，在她努力打敗本性的純潔善良去追求激揚(yáng)奔放，都會(huì)有紅色的鮮血充斥著畫面，殘忍而血腥。這是妮娜的肌膚被撕破的過(guò)程，更是其靈魂分裂的過(guò)程。當(dāng)一個(gè)單純善良的女孩子去追求人性的解放，欲望的自由的同時(shí)，更多的應(yīng)該是這種紅色而血腥的殘忍，這是對(duì)這種人性自由血的控訴！
構(gòu)圖
導(dǎo)演在劇中進(jìn)行了巧妙的構(gòu)圖，沒(méi)有刻意去陳述訴說(shuō)情節(jié)，而是通過(guò)多處道具的運(yùn)用展現(xiàn)出耐人回味的寓意無(wú)意識(shí)將情節(jié)推進(jìn)。它巧妙利用著電影藝術(shù)來(lái)操控觀眾的興奮點(diǎn)和恐懼點(diǎn)，當(dāng)后三分之一的劇情一觸即發(fā)時(shí)，令人嘔吐的橋段不斷涌現(xiàn)，血腥而恐怖的特技效果恰到好處，卻又同時(shí)有著驚異的驚悚感和滿足感，觀眾自身的體驗(yàn)頓時(shí)占了絕對(duì)上風(fēng)。影片幾乎所有的轉(zhuǎn)折和變化都模棱兩可地混淆著，例如做為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的莉莉和妮娜的臉的轉(zhuǎn)變，以及不止一個(gè)場(chǎng)景的鏡中人的異變。這些驚人的細(xì)節(jié)都讓觀眾不禁時(shí)刻思考著究竟什么是幻覺(jué)，什么是現(xiàn)實(shí)世界。本片用了無(wú)數(shù)鏡子，酒吧里的洗手間，家里的廁所，劇場(chǎng)里的更衣室，很多次當(dāng)妮娜背后鏡子里的倒影轉(zhuǎn)身都為本片增加了幾分驚悚懸疑的色彩。酒吧之夜在妮娜笑著進(jìn)門時(shí)，她的身影出現(xiàn)在多面鏡中，被分裂成無(wú)數(shù)個(gè)“妮娜”，暗示此時(shí)的她已呈分裂狀態(tài)；在鏡子里一個(gè)妮娜的身影后閃出了莉莉的影像，她媚笑著躡手躡腳地走開(kāi)，這表示莉莉就是從妮娜腦中分裂出來(lái)的。而事后在排練場(chǎng)與莉莉的對(duì)話又恰恰證明了前一夜的虛幻性。影片多次把鏡頭對(duì)向地鐵，透過(guò)地鐵車窗上映出的倒影，見(jiàn)證著妮娜從白天鵝蛻化成黑天鵝的過(guò)程。嘈雜昏暗、狹小擁擠的空間，不得不親密貼緊的無(wú)數(shù)陌生人，黑暗中映出人影的玻璃門窗，凄厲的呼嘯風(fēng)聲，車廂像是一個(gè)盛滿夢(mèng)魘的巨大鐵盒。從妮娜在地鐵玻璃窗的映像中第一次為自己涂上性感的口紅，到之后當(dāng)妮娜的性意識(shí)覺(jué)醒后，地鐵中一個(gè)老者對(duì)著她大做猥瑣動(dòng)作，這見(jiàn)證著妮娜從毫無(wú)性魅力的小女孩逐漸具備了這樣的性吸引力。妮娜的幻覺(jué)中導(dǎo)演并沒(méi)有刻意去把說(shuō)明事情的真實(shí)性，而是在每一次妮娜縱欲后通過(guò)一兩個(gè)鏡頭簡(jiǎn)單帶過(guò)，既是對(duì)之前所發(fā)生事情的解釋說(shuō)明，又使觀眾不禁豁然開(kāi)朗。電影中不斷閃回出現(xiàn)的黑白場(chǎng)景鮮明對(duì)比著，黑白交替的主角，妮娜媽媽油畫前后的強(qiáng)烈對(duì)比，都給予了觀眾足夠的心理暗示，即無(wú)辜與邪惡的較量，純真和黑暗的逝變。
照明
因?yàn)檎坑捌兄鴿庥舻捏@悚凄涼色彩，因此在燈光的使用上更多的采用了戲劇用光，影片脈絡(luò)以妮娜從純潔的白天鵝過(guò)渡到灰色進(jìn)而迸發(fā)出內(nèi)在的黑色自我，因此照明上也盡量去營(yíng)造這樣一種白灰黑的藝術(shù)效果，為影片增色許多。在明暗的不斷交替中，影片情節(jié)不斷推進(jìn)。如排練后燈光的突然熄滅，加重了妮娜脆弱無(wú)助而彷徨迷茫的心境；每一次當(dāng)妮娜對(duì)著鏡子撕扯自己的手指，燈光的昏暗效果都會(huì)將這種血腥和恐怖推向制高點(diǎn)；特別是最后的一支黑天鵝之舞，戲劇性的燈光使用的恰如其分，將黑天鵝邪魅奔放的陰暗氣息淋漓盡致的散發(fā)了出來(lái)。
三整體關(guān)照
3.1風(fēng)格
導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基在藝術(shù)創(chuàng)作上有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，他可以將一部投資規(guī)劃和演員陣容并不磅大的影片拍攝的驚心動(dòng)魄扣人心弦。而在創(chuàng)作技巧上，他保持了一貫特有的沖擊力和自成一體的風(fēng)格。他的所有作品都在攝影和配樂(lè)兩個(gè)方面達(dá)到頂級(jí)。而他對(duì)人性中各種邪惡欲望的感官描述都在這考究的攝影和配樂(lè)技巧下彰顯的更加出色。他將一個(gè)苦痛掙扎的少女，一場(chǎng)黑與白的極端沖突表現(xiàn)的真實(shí)而生動(dòng)。他的每部作品都因這種視聽(tīng)上的沖擊力震徹了觀眾們的心靈，贏得了良好的口碑。
3.2類型
這部影片的類型應(yīng)歸屬為懸疑片。沿著聞名遐邇的芭蕾舞劇《天鵝湖》的劇情，采用另一種巧妙復(fù)雜的“戲中戲”模式，從心理學(xué)的角度，把醫(yī)學(xué)領(lǐng)域的幻聽(tīng)、幻覺(jué)藝術(shù)加工成詭異的視覺(jué)感受、跳躍的思維方程式展現(xiàn)的生動(dòng)而神秘。整部影片巧妙地起承轉(zhuǎn)合自始至終牽引著觀眾的神經(jīng)，時(shí)而驚悚血腥，時(shí)而神秘凄涼，經(jīng)常在緊繃和松弛之間來(lái)回切換，既不如大部分文藝片一樣始終偏于平淡，也不似恐怖片那樣頻繁越界。而是逐漸吸收觀眾的注意力，讓觀眾在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里越來(lái)越投入，注意力越來(lái)越集中，直到最后氣氛上已經(jīng)烘托到一個(gè)高點(diǎn)時(shí)，同時(shí)將故事帶入高潮。這時(shí)觀眾心理徹底被擊穿，心里上在最投入的時(shí)候受到最強(qiáng)烈震撼，效果極佳。這是一種非常高明的心理學(xué)手法，朋友告訴我這種手法音樂(lè)作曲中有不少人會(huì)試圖運(yùn)用。這也說(shuō)明了為什么很多人覺(jué)得這部電影情節(jié)上復(fù)雜度不夠，但是又有很強(qiáng)的感染力。觀眾一直在猜測(cè)與震驚中追隨著情節(jié)的發(fā)展，會(huì)因?yàn)槟骋粋€(gè)細(xì)節(jié)豁然開(kāi)朗，又會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)鏡頭而去質(zhì)疑虛幻或是真實(shí)。甚至到最后妮娜完美的演繹了黑天鵝，觀眾也依然會(huì)去猜測(cè)她的傷勢(shì)如何。可見(jiàn)影片自始至終都是在懸疑與解惑中不斷推進(jìn)的。
四總結(jié)
反反復(fù)復(fù)看了許多遍影片，也在網(wǎng)上看了很多網(wǎng)友的影評(píng)，但是一直無(wú)法在萬(wàn)千思緒中縷出一條清晰的脈絡(luò)來(lái)總結(jié)這部片子的主旨。直到昨晚我也在睡夢(mèng)中驚醒，夢(mèng)到了自己像妮娜一樣長(zhǎng)出了一對(duì)黑天鵝的翅膀，邪惡而鬼魅，我被這樣的一個(gè)自己嚇到了，我看不清自己，開(kāi)始迷茫而恐懼。而這時(shí)，我也終于明白，內(nèi)心深處是在抵觸著這部影片，不愿正視，更不愿去往深處思考。因?yàn)?，我在妮娜身上看到了自己?br>欲望橫流的社會(huì)，似乎每一個(gè)善良單純的孩子都不得不去面對(duì)，最終也不得不去改變自己。我不知道這是因?yàn)槲覂?nèi)心深處只是將那欲望邪惡的黑天鵝一直存在只不過(guò)緊緊的關(guān)押在最深處，還是這樣的社會(huì)我不得不為了走的更平坦而向這種不正常的黑暗妥協(xié)?？傊已郾牨牭目粗约合蚝谔禊Z逐漸蛻化。我也曾掙扎，苦痛，這不是我想要的自己，但卻不得不強(qiáng)迫自己努力做到黑天鵝的邪魅張揚(yáng)。從小的家庭教育展現(xiàn)給我的不過(guò)是一個(gè)單純善良的無(wú)菌世界，而當(dāng)我的羽翼逐漸豐盈，當(dāng)我獨(dú)立的行走在社會(huì)上，我看到了這個(gè)物欲橫流的社會(huì)，金錢，勢(shì)力，黑暗，暴力，以及各種的不平等，我們是要強(qiáng)迫著自己違背自己的原則釋放著內(nèi)心深處那可恥的欲望，還是繼續(xù)保留著哪顆善良而純凈的心靈，出淤泥而不染？韓世強(qiáng)老師曾在《中國(guó)反思》中提到，唯有冷漠，虛榮，冷酷才能在這樣的社會(huì)中爬的更高，而善良，單純，原則只會(huì)讓我們壓在社會(huì)的底層。這很可悲，不是么？從《黑天鵝》中那個(gè)彷徨無(wú)助的妮娜身上，我看到了一樣迷茫的自己，想不去改變，卻又不得不去改變，而當(dāng)我真的在逐漸的改變，本性的自我又開(kāi)始唾棄種卑劣的人格。于是，矛盾中的自己精神也逐漸分裂，心理也愈發(fā)的扭曲。我知道自己不會(huì)像妮娜一樣殺死黑色的自己，但是這中掙扎與苦痛其實(shí)早已讓我的心靈迷失，我認(rèn)不清自己，認(rèn)不清哪一個(gè)是真我？黑天鵝悲劇的結(jié)局是對(duì)這種欲望解放血的控訴，當(dāng)所做所為違背了你的本性你的原則，矛盾的心理一定會(huì)帶來(lái)毀滅性的災(zāi)難。
我之所以最終將影評(píng)定題為“對(duì)欲望解放的反思”，是因?yàn)檫@部影片結(jié)束這幾年來(lái)我對(duì)自己懷疑，對(duì)社會(huì)的恐懼，以及對(duì)人生的迷茫。一味的強(qiáng)調(diào)欲望的解放，人性的自由，最終帶來(lái)的只可能是黑暗與邪惡，而這種黑暗和邪惡傷害的不僅僅對(duì)是他人，也可能是給自己。與其強(qiáng)迫自己改變，違背自己的原則本性，不如踏踏實(shí)實(shí)的做我們自己。
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