《一座城池》影評(píng)：在荒誕中逃避
文/八爪鴨
郭敬明的《小時(shí)代1、2》鬧哄哄地謝幕之后，韓寒的《一座城池》靜悄悄地登場(chǎng)了。與《小時(shí)代》聲勢(shì)浩大的宣傳和鋪天蓋地滿的名牌相比，《一座城池》顯得生澀而倔強(qiáng)，就像一個(gè)愣頭青的小鎮(zhèn)少年。
令人遺憾的是，盡管《一座城池》的作者韓寒將改編權(quán)出售，但電影版《一座城池》依然很難稱得上一部合格的電影。影片沒什么故事可言，也就談不上什么敘事手法，整個(gè)“逃亡”的過程被拆解成無數(shù)個(gè)詼諧的小片段，而片段之間邏輯聯(lián)系又不順暢，整體性和完成度都比較低，屬于小品的水平，幾乎夠不上“電影”的水準(zhǔn)。與之相應(yīng)的是制作也比較粗糙，連健叔騎車摔倒的特技都用簡(jiǎn)筆畫式的動(dòng)畫代替了。低成本小制作的氣質(zhì)撲面而來，混雜著韓寒式“抖機(jī)靈”的詼諧，使本片具有某種帶著青草味兒的獨(dú)特風(fēng)格。
雖然《一座城池》并不是一部成功的改編電影，但它在風(fēng)格化方面的做出的嘗試還是令人無法忽視的。首先，與韓寒的其他作品一樣，小說《一座城池》帶來的閱讀樂趣并不來自于故事情節(jié)編排，而往往來自于文字段子本身，電影《一座城池》試圖還原這種樂趣，但因電影和小說表達(dá)方式不同，最終淪為一部長(zhǎng)達(dá)2個(gè)小時(shí)的段子大全。其次，導(dǎo)演孫渤涵作為一位有話劇經(jīng)驗(yàn)但執(zhí)導(dǎo)電影經(jīng)驗(yàn)尚淺的年輕導(dǎo)演，對(duì)影片的處理受話劇的影響頗深，全片無數(shù)個(gè)小片段處處充滿實(shí)驗(yàn)話劇的影子。
電影畢竟是一門與話劇完全不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，一般的劇本這么搞肯定完全砸了。但《一座城池》有點(diǎn)不同。《一座城池》所要表達(dá)的東西并不在故事情節(jié)之中，而恰恰就在這些戲謔的段子里，就在那些荒誕的、迷茫的、莽撞的、逃避的歲月里。就像小說中說的“每個(gè)人的心里都有一座城池，當(dāng)我們想逃避的時(shí)候，就會(huì)躲進(jìn)去”，城池修得繁華還是簡(jiǎn)陋并不重要，重要的是需要時(shí)可以躲進(jìn)去。
《一座城池》的故事情節(jié)也許并不重要，重要的是，我們?cè)?jīng)能夠在荒誕中逃避，并且在我們重新面對(duì)世界時(shí)，最終發(fā)現(xiàn)逃避本身多么荒誕。
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