在一定程度上，本片可以看作是近些年部分香港導演以“吃老本”的形式來內(nèi)地掘金的延續(xù)。此前已經(jīng)有《唐伯虎點秋香2》《大內(nèi)密探零零狗》《越光寶盒》《東成西就2011》《最強喜事》等影片采取了這樣的套路。這些無論是自稱“續(xù)集”或是在片名上做手腳而故意誤導觀眾的影片，無一例外都是利用內(nèi)地觀眾對于經(jīng)典港片的美好印象和懷舊心理來制造吸引力，將觀眾騙進影院撈一把了事?？梢哉f，這一類影片突出地反映了近些年部分香港導演急功近利的心態(tài)，想在“港人北上”的潮流中利用自己的舊作的影響力打開內(nèi)地市場，卻不重視對于作品本身的打造，使得這些作品絕大多數(shù)都是粗制濫造，不僅損害了自己的口碑，也更在一定程度上加速了港片的消亡。
毫無意外，這部《河東獅吼2》也成為這一類影片的又一典型。十年前的一部《河東獅吼》雖然說難稱經(jīng)典，但卻也因為有著港片較為突出的想象力與喜劇色彩還是給觀眾留下了深刻的印象。十年之后，這一部《河東獅吼2》雖然依舊有馬偉豪的執(zhí)導和張柏芝的主演，但在故事上不僅不是前作的延續(xù)，而更近乎是一種對于前作的簡單重復，了無新意。而且，作為一部依舊是以“河東獅”作為賣點的影片，本片中張柏芝飾演的王月英與前一部中的柳月娥在角色的類型上是重復的，但是形象卻有較大差距，除了影片開場擾亂娶親部分具有些許“河東獅”特征之外，整部影片中的大部分時間里王月英更多的是“小女人”的形象出現(xiàn)，與“河東獅”形象并不吻合，與前作中柳月娥形象的剛烈與決斷的個性也相去甚遠。這種“名不符實”的現(xiàn)象的出現(xiàn)，說到底一個原因是由于影片編導本身在劇本的打造上不夠嚴謹，另一方面則更進一步證明了本片的片名更多的是一種“利用”而已，毫無誠意可言。
影片的急功近利心態(tài)，除了表現(xiàn)在利用自己舊作的影響力來欺騙觀眾之外，還表現(xiàn)在角色的選取上。影片選用了小沈陽來擔任男主角，看中的是他此前參演的幾部影片過億票房的商業(yè)價值，看起來好像也無可厚非。但實際上對于這樣一部帶有濃重港片意味的影片而言，小沈陽本身的氣質(zhì)和形象都與整部影片的風格相去甚遠。同樣是古裝，《三槍》里有多種方言，而《大笑江湖》則地域因素模糊，因此小沈陽本身特征對影片影響不大，但是到了這一部《河東獅吼2》里，一個滿嘴東北味的“東方明亮”（明顯指代諸葛亮）就令觀眾確實難以接受。電影中這個被塑造得裝腔作勢，矯揉造作的角色，與歷史上那個集智慧與忠心于一身的形象差距太大，對于很多觀眾而言，這種帶有強烈“惡搞”色彩的演繹是一種對于底線的挑戰(zhàn)，可能更意味著一種對于古人和傳統(tǒng)精神的褻瀆。在這方面，此前已經(jīng)有郭德綱扮演的“北方大叔版”唐伯虎玩自戀，后有甄子丹版本的關云長愛上結拜大哥妻，到了這一部《河東獅吼2》里，一個東北風味的諸葛亮大玩戀戀情深，甚至還可以為了愛妻視交戰(zhàn)為兒戲，在兩軍陣前“豎白旗”，著實讓人無語。這種對于古人的過度消費，顯示出了某些電影人為了追求商業(yè)利益而自身毫無底線的心態(tài)，雖然有可能一時贏得了票房，卻難逃觀眾惡評和唾棄。
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