《危情時(shí)速》影評：簡單是一種底氣
看《危情時(shí)速》是一次很過癮的體驗(yàn)。托尼?斯科特以其對于速度型電影的多年浸淫和獨(dú)到功力（這一點(diǎn)只要看一看他的作品履歷表就知道），對運(yùn)動場面的大師級調(diào)度，拍出了一部極簡單而又極純粹的動作電影，一個(gè)半小時(shí)的片長，幾乎沒有半點(diǎn)枝蔓縟節(jié)，通篇只有一個(gè)中心事件，卻拍出令人難以喘息的張力，實(shí)在是大家手筆。在我看來，風(fēng)馳電掣，片刻不停的場面以外，《危情時(shí)速》做得最出色的是兩點(diǎn)。第一，是電影令人瞠目的高度精準(zhǔn)的執(zhí)行力。一部動作片，通常意義上的看點(diǎn)無非是緊張刺激的劇情和火爆眩目的動作，兩者相輔相成，無論哪處失位都足以令電影減色。正是從這個(gè)意義上，我們可以看到《危情時(shí)速》的個(gè)性和它在實(shí)驗(yàn)上的努力。影片在劇情上極之簡單，作為一部從始至終在高速運(yùn)動著的電影，《危情時(shí)速》里沒有黑幫，沒有恐怖分子，甚至沒有一個(gè)嚴(yán)格意義上的反派，這意味著電影甚至沒有一個(gè)在動作電影中通常不可或缺的正邪對立的基本沖突。這或許會讓一部分過于自我中心的觀眾事后產(chǎn)生少少類似于踏空般的不適感（是有許多人過度地把一部電影是否符合觀影預(yù)期來當(dāng)做評判標(biāo)準(zhǔn)的），但，至少在看片的一個(gè)半小時(shí)里，你不會記起這一點(diǎn)的，相信我?！段Ｇ闀r(shí)速》在劇情上的主動消解，等于是比普通影片更加百十倍地把重心轉(zhuǎn)移到場面的營造上，也等于是比普通影片更加百十倍地依賴它來抓住觀眾。這一方面是托尼?斯科特的導(dǎo)演風(fēng)格使然，另外一方面，則是有好萊塢第一流的執(zhí)行精度和技術(shù)水準(zhǔn)為之打底的緣故?！段Ｇ闀r(shí)速》是一部依靠剪輯、前期素材量極大的影片，大量的不同角度、不同景別、不同層次、不同風(fēng)格的表現(xiàn)危機(jī)遞進(jìn)和變化的鏡頭，在高速行進(jìn)間兼具敘事和氛圍渲染的雙重功能，調(diào)度和拍攝難度極高。這讓我想起來前兩天剛看過的《愛出色》，陳奕利在影片的不少部分里均落力經(jīng)營富于時(shí)尚感的色彩和節(jié)奏，在華語電影里算得是合格之作（只是說導(dǎo)演，至于劇本則一塌糊涂），但影片里可以算得是出彩的，從技術(shù)上講，無非是拍些靜物，剪出些些動感，且mv式的段落多是純粹渲染氣氛，并不承擔(dān)敘事功能，與《危情時(shí)速》相較，其難易相去幾不可以道里計(jì)。做這個(gè)比較，并無意于貶低《愛出色》所作出的有益嘗試（何況拿《愛出色》與《危情時(shí)速》作比較，也壓根毫無意義），只是想說，《危情時(shí)速》是一部帶有強(qiáng)烈好萊塢“獨(dú)此一家，別無分號”烙印的作品，通篇散發(fā)出令人目眩神馳的技術(shù)感，也可以說是一次在好萊塢雄厚扎實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)上進(jìn)行的挑戰(zhàn)電影平衡性的一次實(shí)驗(yàn)。托尼?斯科特完成得非常出色。但話說回來，羨慕是一回事，我卻不認(rèn)為我們也應(yīng)該去輕言嘗試，對于一部商業(yè)電影，故事越簡單，細(xì)節(jié)越要強(qiáng)大，對執(zhí)行和技術(shù)的要求程度越會成倍提升，好萊塢百多年的積淀，我們很難做到一蹴而就，以華語電影目前的技術(shù)水平，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到單以場面便足以撐起一部電影的程度，有些實(shí)驗(yàn)，我們羨則羨矣，然就現(xiàn)階段而言，卻只能先由得別人去做了。第二點(diǎn)，我特別想提出來說一下的就是，《危情時(shí)速》的“大片”感。這個(gè)看起來是有點(diǎn)多余的話?！段Ｇ闀r(shí)速》打的招牌就是好萊塢大片嘛。（這里多說一句，所謂“好萊塢大片”是一個(gè)很本土化的叫法，它只以一個(gè)“大”字示人，掩蓋了電影本身的不同類型乃至千變?nèi)f化，在相當(dāng)長的時(shí)間里，它既以這種方式簡單直接地吸引了觀眾，但同時(shí)也對觀眾進(jìn)行了長期而錯誤的引導(dǎo)，而時(shí)至今日，它給觀眾造成的缺乏獨(dú)立的觀影喜好、只唯“大”是看的負(fù)面影響正在越來越顯著地暴露出來，成了限制華語電影進(jìn)一步發(fā)展的瓶頸之一。該到了廢止這個(gè)叫法的時(shí)候了。）實(shí)際上，《危情時(shí)速》在好萊塢商業(yè)電影里遠(yuǎn)算不上是頂級制作，而這種故事簡單到一根筋的電影，又極其容易流露出一種與資金投入并無太大關(guān)聯(lián)的廉價(jià)的氣味（這一點(diǎn)，有大量的速度系電影可以拿過來做例子）。但讓我很意外的是，《危情時(shí)速》做得很扎實(shí)，很飽滿，有一種令人信服的質(zhì)感。如果說前一點(diǎn)是關(guān)乎技術(shù)的話，那么這里則主要就是功力的問題了。從廉價(jià)到飽滿質(zhì)實(shí)，這中間差別或許只在毫厘，且玄之又玄，難以用語言盡述，但許多電影最終還是被隔在門外，不得登堂入室?！段Ｇ闀r(shí)速》做到了，這很好?？傊段Ｇ闀r(shí)速》是進(jìn)入新世紀(jì)以來托尼?斯科特所拍過的最棒的作品，也是近期最值得進(jìn)電影院觀賞的作品。隆隆的速度感讓人油然想到，好萊塢電影工業(yè)已然雄踞世界之巔，但依然保持著向更高階段沖撞而去的勇氣與闖勁，或許，這才是電影底氣的真正的源頭。
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