早在10月12日，電影《歲月無(wú)聲》就在國(guó)內(nèi)院線上映，由于這種沒(méi)有大導(dǎo)演、大明星、大場(chǎng)面的小成本電影根本無(wú)法與其他同檔期的大片相抗衡，所以幾天后便在全國(guó)各院線消失。而在昨晚（11月3日），上海大舞臺(tái)舉行了電影《歲月無(wú)聲》的萬(wàn)人觀影活動(dòng)，這種“行為藝術(shù)”可視為制片人對(duì)于國(guó)內(nèi)院線不合理排片的一種反抗。
影片沿襲了近幾年在年輕人群體中比較流行的，諸如《老男孩》、《那些年，我們一起追的女孩》等電影中的懷舊情結(jié)，主打“青春懷舊”牌。那些關(guān)于夢(mèng)想，關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于殘酷青春的主題，都通過(guò)一幀一幀的畫(huà)面在歲月的流逝中滲透進(jìn)觀眾的腦海中，勾起觀眾對(duì)于自己青春年少的集體回憶，引發(fā)情感共鳴。
雖然影片成本很小，但是影片對(duì)于整個(gè)時(shí)代背景的細(xì)節(jié)做得還很到位。片中的音樂(lè)、服裝、場(chǎng)景的設(shè)置都洋溢著獨(dú)屬于那個(gè)年代的印記。彈玻璃球、跳皮筋，甩陀螺等小伙伴玩的游戲；年輕人梳著油光可鑒的頭發(fā)，穿著喇叭褲，騎著大梁自行車穿梭在大街小巷；年輕人經(jīng)常光顧的漆黑的錄像廳等等場(chǎng)面，都會(huì)勾起埋藏在人們記憶深處對(duì)于那個(gè)時(shí)代的回憶。
影片的時(shí)間跨度從1988年——2011年，記錄了一代人成長(zhǎng)的心路歷程。從青春的叛逆到人到中年的含蓄內(nèi)斂，從對(duì)愛(ài)情的狂熱到回歸平淡，從對(duì)于現(xiàn)實(shí)的反抗到向世俗妥協(xié)。我們看到影片中的主人公在經(jīng)歷了一系列的殘酷青春之后被世俗社會(huì)磨平了棱角，從一個(gè)桀驁不馴的野馬被馴化成一個(gè)失去傲氣的黃牛?，F(xiàn)實(shí)是夢(mèng)想的墳?zāi)梗诂F(xiàn)實(shí)面前，再牛逼的人生也會(huì)卑躬屈膝。
《歲月無(wú)聲》最令人滿意之處便在于導(dǎo)演并沒(méi)有刻意的取悅討好觀眾而將影片設(shè)置為那種皆大歡喜的大團(tuán)圓式結(jié)局，營(yíng)造一個(gè)有著完美童話愛(ài)情式的“烏托邦”，而是處處都留有遺憾，呈現(xiàn)出一種缺陷美。在童話世界里，白雪公主歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦最終找到了他的白馬王子，從此兩人過(guò)著幸福美滿的日子。但是在現(xiàn)實(shí)世界中，你愛(ài)的人未必是與你攜手共老的那個(gè)人。畢竟，現(xiàn)實(shí)社會(huì)不能等同于童話世界。在《老男孩》中，肖大寶沒(méi)能娶當(dāng)年喜歡的那個(gè)?；?；在《那些年，我們一起追的女孩》中，影片最后沈佳宜結(jié)婚了，新郎也不是柯景騰。同樣，在《歲月無(wú)聲》中，最終與馬衛(wèi)國(guó)牽手的那個(gè)人也不是楊朵朵。當(dāng)然，大團(tuán)圓式的結(jié)局更能討得觀眾喜歡，比起那種“羅密歐與朱麗葉”式的悲劇，觀眾更喜歡“青蛙王子”式的童話喜劇。但是，這種“烏托邦”式的童話想象，一旦回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，便會(huì)被現(xiàn)實(shí)的殘酷擊得粉碎。
影片中有兩處場(chǎng)景令我印象深刻。一處是楊朵朵問(wèn)馬衛(wèi)國(guó)的夢(mèng)想是什么，馬衛(wèi)國(guó)信誓旦旦的說(shuō)自己的夢(mèng)想是娶你，而在之后紅霞再次問(wèn)起馬衛(wèi)國(guó)之前的夢(mèng)想是什么，馬衛(wèi)國(guó)卻回答不敢再想。另一處是影片將近尾聲時(shí)馬衛(wèi)國(guó)三兄弟聚會(huì)，面對(duì)一幫年輕人的蠻橫，曾經(jīng)張狂的四化卻選擇了退讓。時(shí)間猶如一把鋒利的刀，斬掉了我們之前所有的銳氣。在現(xiàn)實(shí)面前，我們不得不選擇妥協(xié)于退讓。隨著時(shí)間的流逝，曾經(jīng)的年少輕狂與無(wú)知都被化作一縷青煙隨風(fēng)而逝。
如同《老男孩》中筷子兄弟十幾年來(lái)癡迷邁克爾。杰克遜一樣，《歲月無(wú)聲》中的馬衛(wèi)國(guó)也將beyond樂(lè)隊(duì)中的黃家駒視為其精神支柱，并且將beyond的歌曲貫穿在整部影片中。但是在這一點(diǎn)上，《歲月無(wú)聲》做的明顯不如《老男孩》精準(zhǔn)?！独夏泻ⅰ分械膬尚值茉趯W(xué)生時(shí)代就崇拜邁克爾。杰克遜，有著共同的音樂(lè)夢(mèng)想。雖然之后從事著與音樂(lè)無(wú)關(guān)的工作，但是機(jī)緣巧合的原因讓他們又重新組合，為了他們共同的音樂(lè)夢(mèng)想。所以，《老男孩》中邁克爾。杰克遜是一直貫穿在影片之中作為兩人的精神支柱的。而在《歲月無(wú)聲》中，黃家駒的音樂(lè)雖然也是作為馬衛(wèi)國(guó)的一個(gè)精神支柱而存在的，但是貫穿的卻不夠徹底。影片開(kāi)頭的時(shí)候楊朵朵給馬衛(wèi)國(guó)放了一首黃家駒的《再見(jiàn)理想》，之后還有幾次通過(guò)電視播放關(guān)于黃家駒去世的消息。影片對(duì)于黃家駒的精神給馬衛(wèi)國(guó)帶來(lái)的影響沒(méi)有形成一個(gè)完整的主線，所以有些情感的表達(dá)沒(méi)能引起太大的共鳴。而整部影片中充斥的其他歌曲，比如羅大佑的《閃亮的日子》、汪峰的《北京、北京》、徐小鳳的《心戀》、齊秦的《大約在冬季》等插曲也在一定程度上搶了黃家駒歌曲的風(fēng)頭。
在對(duì)于情感的處理上，影片較為含蓄克制，并沒(méi)有靠過(guò)度的煽情來(lái)賺取觀眾的眼淚與同情。馬衛(wèi)國(guó)因傷人而入獄，九年鐵窗生活，愛(ài)情失意，友情破碎；重新生活，剛有起色之后妻子去世。這完全可以拍一部悲劇，但是導(dǎo)演卻對(duì)于每次的悲劇都淺嘗輒止，并沒(méi)有深入的挖掘，留給觀眾一種不能言說(shuō)的壓抑與痛楚。
在電影中，青春似乎總是與殘酷聯(lián)系在一起，青春時(shí)的愛(ài)情的是殘酷的，青春時(shí)的夢(mèng)想也是殘酷的。而這種殘酷青春卻總是能夠戳中我們對(duì)于青春的懷舊，即使懷舊很痛。再見(jiàn)，青春；再見(jiàn)，夢(mèng)想。
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