《近距離擊殺》觀后感
文/陳令孤
戰(zhàn)爭片曾經(jīng)長期是中國電影的主力軍，從十七年時(shí)期的紅色經(jīng)典，到新時(shí)期助推第五代誕生的《一個(gè)和八個(gè)》，再到九十年代以“大決戰(zhàn)”“大進(jìn)軍”“大轉(zhuǎn)折”系列為代表的史詩戰(zhàn)爭片，基本上每個(gè)時(shí)期都能奉獻(xiàn)出一大批作品來，同時(shí)也培養(yǎng)了很多觀眾的戰(zhàn)爭片情結(jié)。當(dāng)炮聲雷動(dòng)，硝煙彌漫，英雄們持槍向前奔跑的鏡頭升格出現(xiàn)，往往能蕩漾起我們心中那一份熾熱的激情。
進(jìn)入新世紀(jì)后，由于電影走上產(chǎn)業(yè)化道路，再加上《英雄》這樣的大片的刺激，一大批娛樂片類型占據(jù)了市場的絕大份額，而像戰(zhàn)爭片這種主旋律意味比較明顯的作品漸漸走向式微。除了作為政府文化工程生產(chǎn)了大批獻(xiàn)禮片外，真正作為商業(yè)片來制作的作品少之又少，有影響力的也就只有《南京！南京！》《集結(jié)號(hào)》《金陵十三釵》等少數(shù)大片。
在這個(gè)過程中，有一個(gè)普通觀眾不太了解的情況，那就是電影頻道為戰(zhàn)爭片的創(chuàng)作和創(chuàng)新做出了很大貢獻(xiàn)。電視電影的拍攝投資小、靈活性高，有著很好的規(guī)劃性，各種類型都會(huì)照顧到，在每年的一百多部作品中，戰(zhàn)爭片也占了一定的分量，收視率也不錯(cuò)。有的電視電影還會(huì)走進(jìn)影院上映，比如2007年安瀾執(zhí)導(dǎo)的《夜襲》。
而《近距離擊殺》就是電影頻道和北京十月天傳媒聯(lián)合制作的一部戰(zhàn)爭片，由曾經(jīng)憑借《突發(fā)事件》獲得華表獎(jiǎng)的孫鐵執(zhí)導(dǎo)，硬漢董勇和巫剛主演。影片的商業(yè)規(guī)模并不大，但相比起之前的戰(zhàn)爭片，無論是在敘事的方式上還是思想的立意上，都有了很大創(chuàng)新，甚至是質(zhì)的突破。
故事由兩條時(shí)空交錯(cuò)的線索和四個(gè)人物組成縱橫坐標(biāo)，交叉點(diǎn)集中在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期一位八路軍將領(lǐng)的死亡疑案上。警衛(wèi)連的報(bào)告說首長是被鬼子的流彈打死的，但從頭蓋骨的彈孔來看，卻是被近距離擊殺而死的。一位軍校畢業(yè)的保衛(wèi)處干事，奉命對幸存的四名警衛(wèi)連人員進(jìn)行調(diào)查。但他們每個(gè)人的說辭都有所出入，難辨真?zhèn)危i團(tuán)也越滾越大。因此，這便陷入一個(gè)“羅生門”式的敘事怪圈，鏡頭在當(dāng)下的人物反應(yīng)和歷史的現(xiàn)場畫面之間穿插，營造了緊張的氛圍。
用這種方式來敘述戰(zhàn)爭故事，此前還真不多見?！督嚯x擊殺》可謂完成了兩個(gè)方面的結(jié)合：一是將藝術(shù)電影的敘事形式和戰(zhàn)爭的題材內(nèi)容相結(jié)合，賦予戰(zhàn)爭片以新的表現(xiàn)風(fēng)格；二是將戰(zhàn)爭片的動(dòng)作性和懸疑片的要素相結(jié)合，增強(qiáng)了故事本身的觀賞性。這與傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片中的英雄成長敘事、戰(zhàn)役過程展現(xiàn)和戰(zhàn)爭愛情模式，是有很大差異的，更接近當(dāng)下觀眾的審美趣味。
除了這種表層的新意之外，影片還極大地開拓了這一類型的思想立意。以前的戰(zhàn)爭片在表現(xiàn)八路軍、解放軍等正面人物時(shí)，總是以謳歌為主，一派光明，而這個(gè)故事卻給人一種沉重的壓抑。在生死危機(jī)的困境中，人對死亡的恐懼和軍人的使命感之間進(jìn)行著激烈的較量，一盤棋的輸贏與一個(gè)將的存活發(fā)生了規(guī)則的偏移。
因此，作為被保護(hù)對象的首長和執(zhí)行保護(hù)任務(wù)的警衛(wèi)員之間也就有著微妙的心理互動(dòng)，任何一方都在承受著艱難的抉擇。但是受限于當(dāng)下的意識(shí)形態(tài)環(huán)境，影片的結(jié)尾還是回到了主旋律思想的宣揚(yáng)，也讓之前的努力有點(diǎn)落空，未能有所升華，算是一次無可奈何的遺憾。
時(shí)代發(fā)展到今日，電影創(chuàng)作最忌諱的就是虛假和造作，無法和觀眾達(dá)成心理認(rèn)同，也就無法獲得市場的認(rèn)可。而這種缺陷在主旋律電影中表現(xiàn)比較嚴(yán)重，常常是通過直白地口號(hào)呼喊來進(jìn)行思想宣傳。而《近距離擊殺》在這方面無疑是下了很大功夫，片中人物的每句臺(tái)詞都有著沉甸甸的分量，像錘子一樣不斷敲擊著人的靈魂。尤其是戰(zhàn)士宋偉在面對查問時(shí)，一連串關(guān)于戰(zhàn)爭的反思話語，讓人仿佛是在看《一代宗師》一樣，金句迭出，直透人心。再加上很多話語都與懸疑之謎的解開有關(guān)，更能引起注意力。
事實(shí)上，自從張藝謀的《金陵十三釵》之后，戰(zhàn)爭片基本在市場上消失了，很多人不敢再碰觸這個(gè)題材，一方面因?yàn)橐宫F(xiàn)動(dòng)作場面，投資大風(fēng)險(xiǎn)也就大，另一方面是在主題處理上難以達(dá)到和諧。所以，很多戰(zhàn)爭片其實(shí)換了一個(gè)面目，通過一種類型雜糅的方式出現(xiàn)，比如管虎的《廚戲痞》?！督嚯x擊殺》盡管在敘事上有不少可稱道之處，但因?yàn)樯虡I(yè)賣相比較薄弱，所經(jīng)受的市場考驗(yàn)也就很嚴(yán)峻。但是通過這種創(chuàng)作的存在，我們依然可以看到戰(zhàn)爭片的前景將大有可為。2014/5/9
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