《愛》是臺灣資深影人鈕承澤最新執(zhí)導(dǎo)的大卡司愛情片，該片有著老中青三代人的性趣體驗，飽經(jīng)蒼孫的愛情觀和傳統(tǒng)清新的價值觀。影片折射出社會的浮躁喧囂與有序積淀，亂交不亂倫，給人以純真年代的清新感覺。
本片采用此類影片經(jīng)典多線敘事模式，配合倒敘插敘等手法讓本該清涼的直線愛情變得火熱多汁。采用這一方式的電影有很多不錯的案例，比如歐美的《真愛至上》，香港的《全城熱戀》?！稅邸返木帉?dǎo)并未拘泥于形式上的投機(jī)，片中每個人都有著自己的故事和耐人尋味的過去，這讓影片可看性大增。
影片《愛》在現(xiàn)實主義與浪漫主義基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)真情，配合臺灣電影一貫的清新影像風(fēng)格，電影呈現(xiàn)出一股海浪拍岸的氣勢與氣息。片中男女都被世俗浸染，都犯過最尋常的錯，但對生活積極樂觀的態(tài)度讓他們做出了最好的選擇。片中中年富豪、社交名媛、臺灣闊少、單身母親、有志青年、失足少女、濕身浪子、富家千金等角色都有各自故事與糾結(jié)，十分立體，甚至片中打醬油的北京片兒警和臺灣大叔大媽也都十分生動，并不單薄。盡管有些橋段，如打110的段落顯得缺乏邏輯，但就這樣一部充滿浪漫主義的童話式影片來說，此類橋段無傷大雅。
《愛》的敘事結(jié)構(gòu)是其亮點，但導(dǎo)演在剪輯時需要兼顧太多，難免厚此薄彼。對時間線索的剪輯增強(qiáng)了影片可看性，但北京與臺灣間的切換缺乏必要的場景過度，讓人有些云山霧罩。
除編導(dǎo)手法外，本片最大亮點和看點便是諸多影星。在《艋舺》中大放異彩的幾位臺灣青年演員，阮經(jīng)天和趙又廷在片中改換形象，展現(xiàn)了與以往不同的形象。帥氣的彭于晏在片中在玩世不恭外多了幾分認(rèn)真。舒淇依舊舒淇，趙薇依舊趙薇，但角色十分豐富立體。兩位水靈的臺灣女孩陳意涵、郭采潔雖然告別了青春期，扮演的學(xué)生妹卻依然很有說服力。導(dǎo)演鈕承澤扮演的富商起初氣場強(qiáng)大，隨后展露的脆弱非常點題，同樣讓人印象深刻。
《愛》在同類影片中質(zhì)量可謂上乘，片中娓娓道出的臺詞——“每個混蛋的身體里都住了一顆受傷的心”是本片主創(chuàng)人員想要表達(dá)的主題。影片有著過來人的對情感生活的滄桑體驗，清新的風(fēng)格呈現(xiàn)出了不一樣的美。時至今日，臺灣電影已是華語片的最后一根稻草，本片仍舊彰顯著臺灣電影都有的內(nèi)外氣質(zhì)，是比較值得觀看的影片。
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